Обзор фильма "Тиффани Джонс"

Обзор фильма "Тиффани Джонс / Tiffany Jones" (1973)

Director: Pete Walker
Cast: Anouska Hempel; Ray Brooks; Damien Thomas; Eric Pohlmann

После успеха "Шоу плоти и крови/The Flesh and Blood Show" режиссёр Пит Уокер захотел снять ещё один фильм в жанре хоррор, но дистрибьютор Hemdale убедил его снять очередную секс-комедию, надеясь повторить кассовый успех "Четырёх измерений Греты/Four Dimensions of Greta", первого 3D фильма Британии. Боссы Hemdale предпочитали увидеть не просто очередную секс-комедию, а адаптацию комиксов в стиле "Барбареллы/Barbarella" и "Модести Блэйз/Modesty Blaise". Уокер предложил экранизировать комикс-стрипы "Тиффани Джонс", выходившие на страницах газеты Daily Mail. Комикс был создан двумя женщинами-художницами, Пэт Туррет и Дженни Баттерворт, и ориентирован в основном на женскую аудиторию. В центре сюжета комикса молодая девушка Тиффани Джонс, приехавшая в Лондон, чтобы стать моделью. Помимо эротического содержания, в "Тиффани Джонс" были представлены феминистские темы. "Тиффани - замечательный персонаж для лёгкого приключения, и в кино давно пора вернуть настоящую героиню, которая может попадать в передряги и выбираться из них", - сказал Уокер Шону Ашеру из Daily Mail. На самом деле Уокер отважно скрывал явное отсутствие энтузиазма и интереса к проекту. Само собой, взбалмошная модель Тиффани - неудачный выбор, это откровенный и печальный пережиток лондонской эпохи свинга. Однако, раз были те, кто готов профинансировать очередной проект режиссёра, глупо было отказываться от такой возможности. Сценарий про эротические похождения модели Уокер заказал у Альфреда Шонесси, с которым ранее сотрудничал над "Шоу плоти и крови". Шонесси именитый сценарист, однако он больше эксперт по триллерам и с таким жанром, как секс-комедия ещё не работал. Но пара дней за печатной машинкой - и дурацко-несмешная история готова.

В вымышленной восточноевропейской стране Зирдане произошел военный переворот. Генерал Джабал (Eric Pohlmann), свергнув правящую монархию, захватил власть в стране. Свой первый официальный визит новоиспечённый президент Джабал планирует в Великобританию. Цель визита: встретиться с американскими торговцами оружием для заключения важного контракта и заодно повидаться вживую с английской моделью Тиффани Джонс (Anouska Hempel), в которую Джабал влюблён вот уже три года.
Тем временем, пока генерал отсутствует в Зирдане, группа революционеров проникает в президентский особняк, чтобы раздобыть важную информацию. Среди кипы бумаг с деталями контракта на поставку оружия революционеры находят фотографию модели (Тиффани Джонс), которую сразу же подозревают в шпионаже.
Прибыв в Лондон, Джабал назначает встречу с Тиффани. После очень насыщенного событиями "первого свидания" с диктатором мисс Джонс, оказывается втянутой в политические интриги Зирданы. Британские члены революционной группы похищают Тиффани для допроса, а позже девушка сталкивается с наследным принцем Зирданы Сальвадором (Damien Thomas), отца которого убили в результате военного переворота. Поняв, в каком кромешном беспорядке находится Зирдана, Тиффани придётся сделать всё самой, чтобы вернуть принца на трон и восстановить Зирдане её былую славу...

Фильм начинается с комической сцены, в которой Тиффани снимается в рекламе матрасов, идущей наперекосяк, что задаёт тон абсурдному юмору. В отличие от комикса, сосредоточенного на гламурной жизни Тиффани, её дружбе с Джо и романтических отношениях с парнем Гаем, фильм быстро отодвигает эти аспекты на второй план, погружая героиню в международную шпионскую интригу в вымышленной восточноевропейской стране. Сюжет хаотичен, лишён связности и полагается на визуальные гэги и обнажённые сцены, чтобы удерживать внимание зрителя. Уокер изначально хотел сыграть в сатиру, но его попытка с треском провалилась. Шпионский сюжет с вымышленной диктатурой и марксистскими революционерами пародирует страхи холодной войны, но делает это неуклюже. Изображение президента Зирданы и его похотливые выходки опираются на стереотипы об иностранцах, а революционеры представлены как клоуны, что подрывает серьёзную сатиру. Сатира на материал, который изначально не воспринимается всерьёз, — сложная задача даже для самых выдающихся комедийных умов. В менее умелых руках результат неизбежно вызывает отторжение. Команда "Монти Пайтона", вероятно, превратила бы "Тиффани Джонс" в классику, но Уокеру это не под силу. Очевидно, что он не унаследовал комедийного таланта своего отца, а Шонесси был слишком серьёзным сценаристом для этой легковесной истории. Майкл Армстронг, многосторонний сценарист, к которому Уокер позже обратился, возможно, смог бы спасти этот проект, но в итоге он был основательно провален.

Вместо юмора постановка прибегает к наиболее смертоносным приёмам британского фарса: смешным иностранцам и раздутым каламбурам, которые выглядят устаревшими даже для 1973 года. Темп повествования неровный, с затянутыми сценами, такими как пресловутая сцена купания, которые не продвигают сюжет. Саундтрек, включая раздражающую заглавную песню Нормана Ньюэлла и Сирила Орнадела, ещё больше вызывает отторжение. Тем не менее, самоирония Уокера просвечивает: он понимает, что "Тиффани Джонс" - не высокое искусство, а халтурка на стороне, и делает ставку на абсурд, приглашая зрителей наслаждаться этим. Использование визуальных элементов комикса в начальных титрах и отсылки к оригиналу пытаются сохранить его дух, но переход от женских приключений комикса к комедии для мужской аудитории отталкивает поклонников газетного первоисточника.

В "Тиффани Джонс" мало интересного, и лишь изредка встречаются запоминающиеся моменты, лучший из которых - когда один из поваров-революционеров произносит: "Карл Маркс никогда не любил трансвеститов". В остальное время шутки несмешные, и в картине больше обнажёнки, чем юмора. Уокер пытался быть эксцентричным и высмеять шпионский триллер, подобно тому как "Госпиталь ужасов" высмеивал фильмы ужасов, но Уокер не Энтони Бэлч, с его безумной энергией, так что его попытка провалилась. Есть странная сцена, удивительным образом прошедшая британскую цензуру, где обнажённую по пояс Тиффани комично пытают марксистские повара, угрожая горячим супом и бичеванием спагетти. Похоже, что даже цензоры не выдержали потока несмешной дичи.

Актёры не тянут фильм, да и нечего тянуть в этом бардаке. Актёрский состав не имел привычного для Уокера вида его собственной репертуарной труппы: лишь Рэй Брукс ("Шоу плоти и крови") заскочил на второплановую роль. Вместо этого картина соответствовала стандартной формуле британской секс-комедии: вспомогательный состав из надёжных характерных актёров, украшенный раздевающимися статистами. Главная звезда ленты - Анушка Хемпель - мало того, что малосимпатичная барышня, так ещё и жутко переигрывает. Ей не хватает сексуальности и "наивной невинности", которая могла бы подойти её персонажу. Вместо этого Хемпель играет Тиффани с отстранённой, почти равнодушной манерой, реагируя на абсурдные ситуации (например, будучи привязанной к каталке поварами, обсуждающими кулинарные пытки) как на нечто обыденное. Это соответствует комедийному тону фильма, но подрывает попытки придать персонажу хоть немного глубины. Забавно, что Пит Уокер в интервью утверждал, будто его привлекла британская сущность персонажа Тиффани Джонс, и выбрал на эту роль новозеландку Хемпель, которой приходилось выговаривать свои реплики с британским акцентом. Плюс ко всему актриса была вечно всем недовольна, периодически срывая съёмки. Даже спустя долгие годы после премьеры барышня умудрилась нагадить фильму. В 1998 году Хемпель стала аристократкой, выйдя замуж за страхового магната сэра Марка Вайнберга. А чтобы ничего её не компрометировало, она решила подчистить свою биографию, выкупив права в Великобритании на "Тиффани Джонс" и "Чёрную змею / Black Snake" Расса Майера, где Хемпель снялась обнажённой, чтобы не допустить распространения этих двух фильмов. Это фактически заблокировало любые будущие показы на британском телевидении или релизы на физических носителях.

Фильм вышел весной 1973 года и собрал разочаровывающе скромную аудиторию, отпугнутую плохими отзывами. Кассовые сборы в большом кинотеатре Rialto в среднем составляли менее 70 фунтов за сеанс в первые три недели. Hemdale забрала права на прокат в Великобритании и ещё пару стран. Доходы от остального мира делили с Уокером пополам. И весьма удачная сделка с США принесла режиссёру деньжат, но не боссам Hemdale, которые явно не отбили затраты и решили больше никогда не сотрудничать с Питом Уокером. Да и сам режиссёр больше никогда не снимал сексплотейшн, отдав всего себя триллеро-хоррорной тематике.
Оценка: 2/10