Обзор фильма "Буки"

Обзор фильма "Буки / The Boogens" (1981)

Director: James L. Conway
Cast: Rebecca Balding; Anne-Marie Martin; Fred McCarren; Jeff Harlan; John Crawford

В конце 1970-х годов американская киноиндустрия переживала бум низкобюджетных хорроров, вдохновлённых успехом "Челюстей/Jaws" и "Чужого/Alien". Именно в этот период компания Taft International Pictures, базировавшаяся в Парк-Сити, штат Юта, решила войти в жанр монстров. Taft специализировалась на малобюджетных семейных и документальных фильмах, но под руководством продюсера Чарльза Е. Селлера-младшего компания начала экспериментировать с более мрачными проектами. Селлер, ранее работавший над сериалом "Жизнь и приключения Гризли Адамса/The Life and Times of Grizzly Adams", увидел потенциал в историях о подземных ужасах - мини-жанре, уходящем корнями в "Люди-кроты/The Mole People" (1956). Идея "The Boogens" родилась из оригинальной истории, написанной Томасом Чэпманом и Дэвидом О'Мэлли. Это был сценарий о заброшенной шахте в Колорадо, где спустя столетие после катастрофы группа рабочих случайно высвобождает древних существ. О'Мэлли и сценарист Боб Хант (настоящее имя Джим Кауф) доработали историю в полноценный сценарий, добавив романтические элементы и типичных для 80-х "финальных девушек". Монстры, прозванные "буками" (boogens), были полностью вымышленными - их дизайн придумали мастера спецэффектов Кен Хорн и Уильям Маннс, вдохновлённые криптидами вроде троглодитов. Режиссёром выбрали Джеймса Л. Конуэя, ветерана Taft Pictures, знакомого отечественному зрителю по научно-фантастическому фильму "Ангар 18/Hangar 18", шедшему в советском прокате. Кстати, режиссёр до сих пор снимает различное телемыло (Тайны Смолвилля; Зачарованные). Конуэй, поклонник классических монстр-муви 50-х годов, стремился создать не просто рядовой хоррор, а атмосферный триллер с акцентом на саспенс: монстров показывают редко, в основном через POV-кадры и щупальца, чтобы сэкономить бюджет и нагнать жути. "Мы не могли позволить себе армию Буков, так что сделали одного идеального", - вспоминал позже Конуэй. Съёмки проходили полностью на натуре в Парк-Сити летом 1980 года. Примечательно, что посёлок Парк-Сити, ежегодное место проведения кинофестиваля "Сандэнс". В 1981 году фестиваль существовал уже три года, хотя ещё не стал тем масштабным событием, которым является сегодня. Этот факт придаёт фильму своеобразное историческое величие: место будущего арт-хаусного триумфа сначала послужило декорацией для истории о монстрах из недр земли.

В 1888 году в горах, вблизи городка Силвер-Сити, была обнаружена серебряная жила, благодаря чему разразилась настоящая серебряная лихорадка. Люди со всей страны прибывали в город, чтобы раздобыть немного драгоценной руды. Однако, несмотря на постоянные нападения на шахтёров, желающих меньше не становилось, пока в 1912 году не случилась трагедия. В результате обрушения шахты под землёй навсегда остались несколько десятков шахтёров.

Семьдесят лет спустя шахту в Силвер-Сити решено было открыть, предварительно исследовав. Для этой цели отправили четырёх шахтёров. Расчистив завалы, они обнаружили большую пещеру, дно которой было завалено человеческими останками, и развитую сеть подземных туннелей, растянувшуюся под всем городом. И в этих самых туннелях бродило нечто голодное и озлобленное...

Этот малобюджетный ($600 000) монстр-муви не претендует на шедевр жанра, но в своей непритязательности обретает особый шарм. Это история о том, как древние твари из заброшенной шахты оживают, чтобы напомнить нам: иногда лучше не копать слишком глубоко. Фильм сочетает элементы классических монстр-фильмов 1950-х с лёгким налётом слэшера, добавляя щепотку юмора и романтики, и в итоге получается не столько хоррор, сколько ностальгическая прогулка по снежным горам Колорадо. А Стивен Кинг, кстати, назвал его "неистово энергичным фильмом о монстрах" в рецензии для журнала Twilight Zone в 1982 году. Уж неизвестно, под кокаином или нет, Стивен разбрасывался такими громкими эпитетами, но энтузиазм короля ужаса не дал картине раствориться в забвении.

Хотя "Буки" снят достаточно качественно, по меркам хорроров 80-х он довольно сдержанный. Четыре главных героя симпатичны, но развитие сюжета идёт через их болтовню, и романтические и дружеские связи формируются очень медленно. Кажется, что в фильме всё подготовлено для эффектного зрелища, но большую часть времени он словно стоит на нейтральной передаче, лишь намекая на что-то, скрывающееся в шахтах, под половицами или в подвале дома, где живут главные герои (хотя мы так ничего и не видим). Только на 53-й минуте фильма мы наконец-то узрим, как Роджера утаскивают под машину щупальцы. И лишь на 70-й минуте, когда большинство ужасов уже подходит к финалу, в "Буки" начинается полноценный хоррор. Это стратегия, позаимствованная у "Челюстей/Jaws" Спилберга: не показывай монстра как можно дольше, дай зрителю самому населить темноту воображаемыми страхами. В "Челюстях" это сработало образцово, здесь результат более неоднозначен. Режиссёр Конуэй создаёт жуткий эффект с помощью зловещих субъективных планов — мы смотрим глазами существ, бесшумно преследующих жертв. И он мудро оставляет внешний облик монстров на откуп зрительскому воображению вплоть до самой кульминации. А до кульминации ещё надо досидеть. Фильм тратит большую половину экранного времени (95 минут общей хронометража) на построение атмосферы и отношений персонажей. Это не минус, а фишка: здесь мы успеваем привязаться к героям. Хотя кому-то покажется слишком нудно и скучно.

Когда существа наконец появляются, эффекты оказываются неровными, а сами буки - довольно скучной угрозой, которая мало что делает. Фильм снят в настоящей шахте, что придаёт картине аутентичности, хотя из-за опасности съёмочная группа не могла проводить там много времени, поэтому основная декорация фильма - бассейн в пещере внутри шахты - выглядит искусственно и театрально. Зато звуковой дизайн оказался куда изобретательнее всего остального. История о том, как создавался рёв чудовища путём замедления и обращения вспять звука драки кота с собакой, поверх ускоренного и замедленного сердцебиения, стала почти легендарной среди фанатов картины: результат действительно впечатляющий, особенно в сценах, где источник звука не виден.

Много приятного хочется сказать про актёров. Это, пожалуй, главный секрет того, почему "Boogens" до сих пор смотрится не как унылый монстр-фильм, а как что-то по-настоящему симпатичное. На главную роль режиссёр Конуэя без стеснения утверждает свою супругу Ребекку Болдинг, а на "подпевку" к Болдинг выбирают актрису Энн-Мэри Мартин, ставшую популярной после слэшера "Выпускной балл/Prom Night" (1980). Тогда она ещё была известна под своим настоящим именем Эдди Бентон, но после выхода "Выпускного" взяла себе псевдоним Энн-Мэри Мартин. Симпатичная актриса и, как в дальнейшем окажется, очень ушлая девушка. На площадке фильма "Охота на роботов/Runaway" в 1984 году Мартин знакомится с режиссёром фильма Майклом Крайтоном, в будущем мегаизвестным сценаристом ("Парк Юрского периода/Jurassic Park", "13-й воин/The 13th Warrior", "Смерч/Twister"). Брак между Мартин и Крайтоном продлится долгих 15 лет до 2002 года, в финале которого Энн-Мэри отсудит у Майкла 31 миллион долларов. Видать, этих денег ей хватает поныне, если она до сих пор не появляется в кино. А жаль, могла бы сделать хорошую карьеру. В "Boogens" Энн-Мари Мартин обкатывает образ бойкой, уверенной в себе девушки задолго до того, как кино про подростков начало делать ставку именно на такие характеры. Джефф Хэрлан в роли Роджера выполняет функцию комика-неудачника, чья главная проблема в кадре — это вовсе не подземные монстры, а слишком долгое воздержание. Джон Крофорд и Мэд Флори добавляют картине шахтёрской, рабочей достоверности, а Джон Лормер в роли местного старика-сторожа служит классическим "безумцем, который всё знает, но ему никто не верит". По воле сценаристов персонаж Лормера получился самым комичным героем ленты, хотя очевидно, что сценаристы этого не планировали. Вместо того чтобы прямо рассказать подросткам и шахтёрам, работающим над открытием старой серебряной шахты, всё, что он знает, он почему-то слоняется вокруг и оставляет загадочные послания: например, красит слово "смерть" на досках, закрывающих шахту, или втыкает маленькие деревянные кресты в землю у входа. Как, скажите на милость, герои должны догадаться, что в шахте прячутся кровожадные монстры, если это выглядит как шалость местных подростков, играющих на старой истории шахты?

"The Boogens" - это не великое кино и точно не образец продуманного сценария: сюжет местами рассыпается, монстры выглядят дешево, а развязка не даёт того ощущения масштаба, которое обещает завязка про шахту с мрачной столетней историей. Но как образец малобюджетного жанрового кино начала восьмидесятых фильм работает на удивление хорошо — благодаря симпатичным, не картонным персонажам, честной операторской работе, по-настоящему атмосферной зимней натуре в Юте и звуковому дизайну, который придумывали едва ли не на коленке, но с фантазией. Это кино для тех, кто ценит не скримеры и потоки крови, а просто ламповый и простой фильм на вечер, и в этой простоте - его главное, скромное достоинство.

Оценка: 7/10 - крепкий нишевый хоррор, который заслуживает своего культового статуса больше, чем своей низкой узнаваемости.