Обзор фильма "Сказки с тёмной стороны" 1990

Обзор фильма "Сказки с тёмной стороны / Tales from the Darkside: The Movie" (1990)

Director: John Harrison
Cast: Debbie Harry; Christian Slater; Steve Buscemi; Julianne Moore; William Hickey; Mark Margolis; James Remar; Rae Dawn Chong

История обозреваемой антологии начинается ещё в начале восьмидесятых, когда громкий успех "Калейдоскопа ужасов/Creepshow" - совместного детища двух мэтров, Джорджа Ромеро и Стивена Кинга, оммажа на EC Comics - натолкнул создателей на мысль превратить разовую удачу в постоянный бизнес. Ромеро и его продюсерская компания Laurel с самого начала проявляли стойкий интерес к жанру киноальманаха, начиная именно с "Creepshow" 1982 года, а затем, закрепив успех сиквелом, компания решила перенести формат на телевидение. Но из-за творческих разногласий, права на "Creepshow" принадлежали Warner Bros., боссы Laurel решили продолжить работу над сериалом, в котором были опущены аспекты, принадлежавшие Warner Bros. В результате появился сериал "Сказки с тёмной стороны", который исследовал те же темы, что и "Калейдоскоп", но отказался от сюжетной линии и других элементов, основанных непосредственно на комиксах EC. Сериал просуществовал в общей сложности четыре сезона, до своего закрытия 24 июля 1988 года. Однако закрытие сериала - это ещё не конец бренда "Сказок". Разработки полнометражного фильма начались практически сразу после завершения сериала, благо на полке пылилось много нереализованных идей для третьей части "Калейдоскопа ужасов". Режиссёр Джон Харрисон, друг и постоянный компаньон Джорджа Ромеро, выбирает простой, но рабочий каркас: похищенный мальчик, словно маленькая Шахерезада из "Тысячи и одной ночи", тянет время перед ведьмой, которая собирается зажарить его к ужину для своих подруг-колдуний, рассказывая ей три истории - про мстительную мумию, кровожадного кота и каменную горгулью. Сюжет специально выстроен как осовремененная версия "Гензеля и Гретель".

Три истории внутри истории:
Лот 249/Lot 249 - Аспирант Беллингем (Steve Buscemi), которого обманули и лишили престижной стипендии однокурсники Сьюзан и Ли, оживляет древнюю египетскую мумию и насылает её на обидчиков. Брат Сьюзан, Энди (Christian Slater), пытается остановить кровавую месть.

Кот из Ада/Cat from Hell - Парализованный богач Дроган (William Hickey) уверен, что чёрный кот - это орудие мистического возмездия за тысячи животных, погибших при испытаниях лекарств его фармацевтической компании. Он нанимает профессионального убийцу Холстона (David Johansen) с одной простой задачей - прикончить кота. Получается, разумеется, не всё так просто.

Клятва влюблённого/Lover's Vow - Художник Престон (James Remar) становится свидетелем убийства, совершённого горгульей, и та соглашается отпустить его, но требует никогда никому не рассказывать о том, что он видел. Дальше в его жизнь входит загадочная женщина (Rae Dawn Chong), и здесь начинается уже совсем другая, куда более печальная история о доверии.

Структура фильма - классическая антология с обрамляющей историей. Дебби Харри, лидер new-wave-группы Blondie, в роли пригородной ведьмы Бетти, пожалуй, лучшее решение всего фильма с точки зрения кастинга. Она играет не карикатурную колдунью из сказок, а вполне узнаваемый типаж благополучной домохозяйки, готовящей изысканный ужин для подруг, и именно бытовая, почти комедийная обстоятельность происходящего создаёт нужный диссонанс. Мальчик в клетке на кухне, фартук, специи, разговоры о сервировке стола - весь этот гротеск работает замечательно. Минус истории в том, что она остаётся именно обрамлением: ей не дают развиться в полноценную четвёртую новеллу, и финал решён предсказуемо быстро, без особой кульминации. Но как связующая нить и смысловая рамка ("чем дольше я рассказываю, тем дольше я живу") она выполняет свою задачу безупречно.

Первая новелла "Лот 249" – экранизация рассказа Артура Конан Дойла про ожившую мумию. Это, без сомнения, самый цельный и стилистически выверенный эпизод "Сказок". Харрисон снимает университетский кампус почти как декорацию готического романа: длинные коридоры, библиотеки, лестничные пролёты – всё в холодном синеватом свете. История мести обманутого аспиранта работает по классическим законам пульпового хоррора: есть чёткий злодей, чёткие жертвы и нарастающее по экспоненте насилие, поданное с лёгкой самоиронией.

Отдельное удовольствие наблюдать за молодыми Стивом Бушеми, Кристианом Слэйтером и Джулианной Мур (первая роль в кино) в одном кадре задолго до того, как они стали большими звёздами. Бушеми играет своего обиженного персонажа с той же нервной, чуть болезненной энергетикой, которая позже станет его фирменным актёрским почерком. Мумия как монстр визуально получилась на удивление убедительной: грим избегает дешёвой бутафории, существо выглядит именно как тысячелетний труп, а не как костюм. Это заслуга культовой команды KNB EFX Group, которая позже превратится в одну из главных эффект-спецов Голливуда. Темп тоже выверен идеально: история не затягивается, развязка приходит ровно тогда, когда напряжение достигает своего пика.

Вторая новелла про очаровательного котика, написанная для экрана самим Джорджем Ромеро по рассказу Стивена Кинга, выбирает совершенно другую интонацию: медленную, почти театральную, разыгранную, по сути, в одной комнате двумя актёрами. Уильям Хики в роли паралитика-миллионера, одержимого идеей мистического возмездия, и Дэвид Йохансен в роли циничного наёмного убийцы создают любопытный контраст: один говорит беспрерывно и нервно, другой откровенно скучает и иронизирует, не веря ни единому слову. Этот диалоговый поединок - лучшее, что есть в эпизоде. Проблема в том, что сама история работает скорее как набор пугающих картинок, чем как связное повествование: логика происходящего держится на одном простом допущении (кот обладает сверхъестественными способностями), и фильм не особенно старается её обосновать или развить. Финальная сцена, безусловно, самая физически неприятная во всём фильме, хотя время не пощадило эту сцену, и в двадцать первом веке выглядит уже ни так впечатляюще, но именно ради неё стоит смотреть этот эпизод, даже если по пути к ней градус увлечённости немного провисает. Примечательно, что данная новелла изначально планировалась как один из сегментов второй части "Калейдоскопа ужасов", но была вырезана из сценария из-за бюджетных ограничений, в результате чего пролежала в столе несколько лет, прежде чем найти себе новый дом в данной антологии Харрисона.

Третья история "Клятва влюблённого" - это оригинальный сюжет Майкла Макдауэлла, основанный на одном из сегментов японского хоррора Масаки Кобаяси "Кайдан/Kaidan". Это самая медленная, самая человеческая и самая мелодраматичная часть фильма: художник, ставший случайным свидетелем убийства, совершённого горгульей, проходит через мучительную дилемму - рассказать правду новой возлюбленной или хранить клятву. Беда эпизода лишь в темпе: слишком много времени уделено развитию романтической линии, и к моменту, когда сюжет наконец вспоминает о своей хоррор-составляющей, зритель становится уже немного уставший от ожидания. Сама горгулья визуально получилась скорее любопытной, чем страшной. При этом финал - пожалуй, самый эмоционально честный во всём фильме: он работает не через шок, а через грусть, через тему доверия и его предательства. Как завершающий аккорд антологии это решение спорное (хочется более энергичной развязки), но как самостоятельная маленькая трагедия эпизод имеет право на существование.

Полнометражные "Сказки" - не безупречная картина и не забытый шедевр жанра, который ждёт переоценки. Это честная, аккуратно сделанная жанровая работа со своими очевидными перепадами качества: первая история - почти образец того, как нужно делать короткий пульповый хоррор; вторая берёт атмосферой и одной сильной сценой; третья жертвует темпом ради эмоциональной глубины. Чем всегда хороши (за редким исключением) антологии, так это тем, что общая структура фильма, состоящая из отдельных, не связанных между собой сюжетов, неизбежно порождает неравномерность восприятия, где одни эпизоды цепляют и запоминаются, а другие проскальзывают мимо, не оставляя яркого следа. Тем не менее, именно эта мозаичность является одной из сильных сторон практически любой антологии, позволяя каждому зрителю найти что-то своё. "Сказки" не стали исключением, каждый найдёт в этом фильме что-то себе по вкусу, и даже немного жаль, что в антологии нашлось место лишь трём сегментам, зато все три эпизода держат примерно одинаковый уровень.

Однако насколько ровным получился сам фильм, настолько же непростой оказалась его судьба в прокате - судьба, типичная для большинства жанровых картин. Вышедший в широкий прокат 4 мая 1990 года, фильм стартовал лишь на третьей строчке, уступив пальму первенства "Красотки/Pretty Woman" и "Черепашкам-ниндзя/Teenage Mutant Ninja Turtles", смог заработать в дебютный уик-энд 5 миллионов, собрав в итоге чуть более шестнадцати миллионов долларов внутри страны - результат скромный, но достаточный, чтобы студия начала задумываться о продолжении. Уже осенью того же года компания Laurel объявила о работе над сиквелом, сценарий для которого взялись писать Майкл Макдауэлл, всё тот же Ромеро и художник-карикатурист Гэхан Уилсон. В качестве материала рассматривались экранизация рассказа Роберта Блоха "Почти человек", а также два рассказа Стивена Кинга. Проект, впрочем, так и остался на бумаге: вторая часть антологии "Сказок с тёмной стороны" никогда не была снята, и фильм 1990 года навсегда остался единственной попыткой перенести вселенную сериала на большой экран.
Оценка: 9/10