Обзор мюзикла "Доктор Джекилл и мистер Хайд"

Обзор мюзикла "Доктор Джекилл и мистер Хайд / Dr. Jekyll and Mr. Hyde" (1973)

Director: David Winters
Cast: Kirk Douglas; Susan George; Donald Pleasence; Stanley Holloway; Michael Redgrave; Susan Hampshire

Повесть шотландского писателя Роберта Льюиса Стивенсона "Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда" по праву считается одной из самых востребованных для экранизаций: по числу адаптаций с ней могут соперничать разве что "Дракула" Брэма Стокера и "Франкенштейн" Мэри Шелли. Эта история о раздвоении личности, родившаяся в викторианскую эпоху, будто специально создана для множества художественных трактовок; она одновременно и готическая притча, и психологический триллер, и острая социальная метафора. Среди многочисленных версий сюжета экранизация Дэвида Уинтерса стоит особняком: именно она впервые представила знаменитую историю в формате мюзикла. Уинтерс, в прошлом актёр и хореограф, сумел взглянуть на классический сюжет сквозь призму музыкального театра и тем самым открыл в нём новые эмоциональные регистры.

Идея необычной адаптации родилась у режиссёра почти случайно на съёмках музыкального фильма "The Special London Bridge Special". Увидев Кирка Дугласа в образе элегантного героя - во фраке и цилиндре, Уинтерс не смог сдержать восклицания: "Да это же вылитый доктор Джекилл!" Первым шагом на пути к воплощению замысла стала работа с Шерманом Йелленом: Уинтерс поделился своей идеей, а тот сумел превратить её в полноценный сценарий, органично встроив драматическую канву Стивенсона в структуру мюзикла. Следующим этапом было убедить Кирка Дугласа принять участие в проекте. Впрочем, уговаривать актёра пришлось недолго: ему настолько понравилось исполнять музыкальные номера, что перспектива соединить драматическое мастерство с вокалом оказалась по-настоящему увлекательной. В результате мы имеем классическую, хоть немного и изменённую историю про...

Доктор Генри Джекилл (Kirk Douglas) талантливый ученый, который со своим делом и вообще наукой на "ты". Ежедневно в подвале своего дома он проводит различного рода эксперименты, и однажды опыты принесли желаемые плоды. Джекиллу удается вывести особую формулу, которая призвана усовершенствовать человеческую натуру, но на деле получается весьма опасный коктейль. Получив отказ на тестирование своего препарата на пациентах психиатрической лечебницы, доктор решает поставить эксперимент на себе, и, к несчастью, под действием нового лекарства его личность подвергается чудовищной трансформации. Джекилл превращается в неуравновешенного безумца - дьявольского мистера Хайда...

Сейчас мало кто знает о существовании данной экранизации повести Стивенсона, и сегодня о ней помнят разве что заядлые киноманы и коллекционеры редких мюзиклов. Фильм 1973 года с Кирком Дугласом в главной роли сейчас практически невозможно найти в приличном качестве: в сети попадаются лишь VHS‑рипы, картинка в которых оставляет желать лучшего. И это по-настоящему парадоксально: при звёздном касте и признании в год выхода (три номинации на "Эмми" за костюмы, грим и другие технические достижения) лента словно выпала из культурного оборота.

Причины такого забвения могут быть разными. Во‑первых, формат: мюзикл по готической повести - нишевая затея, которая изначально не была рассчитана на массового зрителя. Во‑вторых, телевизионное происхождение: картина создавалась как телефильм, а такие проекты нередко быстро теряют видимость после премьерного показа. В‑третьих, специфика эпохи: вкусы и стандарты дистрибуции 1970‑х сильно отличались от сегодняшних, и далеко не всё тогдашнее кино дожило до эры широкого цифрового переиздания.

Что касается художественных решений, тут легко понять разочарование: когда берёшь культовый сюжет, зритель неизбежно сверяет адаптацию с оригиналом. Перенос места рождения Джекилла в США ради маскировки акцента Дугласа ещё можно воспринять как компромисс, но смягчение образа Хайда бьёт по самой сути истории. У Стивенсона Хайд - воплощение разрушительного, почти звериного зла, а здесь он выглядит скорее эксцентричным и даже отчасти добродушным антагонистом, чья жестокость почти не ощущается: за весь фильм от его рук гибнет всего один человек. Из‑за этого теряется тот самый пугающий контраст между респектабельным учёным и его чудовищной ипостасью.

При этом диссонанс между мрачной тематикой и форматом мюзикла ощущается особенно остро. Да, создатели сделали ставку на музыкальные номера, и в этом есть своя логика - хореография и песни могут передавать внутренний конфликт героя. Но когда в кадре соседствуют, скажем, весёлая песня похищенной девочки и рабыни‑проститутки и сама идея похищения "для сексуальных утех", возникает ощущение жанровой неловкости. Детский рейтинг, вероятно, тоже наложил серьёзные ограничения: потенциально сильные, драматичные сцены пришлось сглаживать, из‑за чего история потеряла часть напряжения.

Над гримом мистера Хайда особо никто не заморачивался, скопировав идею из экранизации Виктора Флеминга 1941 года. От себя создатели добавили лишь глаз с белым зрачком, который должен был дополнить отпугивающий образ "монстра", но на деле мистер Хайд выглядит чересчур нелепым.
Еще интересно, куда же делся такой персонаж, как мистер Аттерсон? Также были беспощадно отброшены и другие личности, которые бы пригодились бы в экранизации. Что касается сюжетной линии, то тут вообще все странным образом вышло. Интересная по своей трагичности история, история этакого сумасшедшего доктора-шизофреника, который не властвовал над своим телом после принятия сыворотки, усердием Дэвида Уинтерса и КО превратилась в музыкальную комедию. Плюс это или минус - решать каждому индивидуально. Мне показалось всё полной буффонадой, хотя ещё раз повторюсь – я знал, что смотрю мюзикл, но ожидал совсем другого: чего-то мрачного и около-готического, по типу "Суини Тодда" Тима Бёртона. Ещё хуже обстоят дела с монтажом. В фильме сцены обрубают на самом интересном месте, не давая зрителю насладиться ни одной из них, даже музыкальные номера кажутся очень скомканными, из-за чего лента теряет изрядную долю привлекательности. Возможно, сделано это из-за бюджетных ограничений или обусловлено жёсткими рамками касательно общей продолжительности - этого я не знаю.

Зато знаю, что у картины есть и положительные стороны. К несомненным достоинствам стоит отнести прекрасную работу декораторов и костюмеров по воспроизведению Лондона конца XIX века и отличную актерскую игру. Кирк Дуглас прекрасно справился с ролью как Генри Джекилла, так и Хайда, сумев великолепно передать внутреннюю метаморфозу своего героя, портит впечатление лишь хайдовский грим. Дональд Плезенс в роли мошенника, проходимца и просто хорошего парня Фреда Смаджа, как всегда, великолепен, к тому же "Dr. Jekyll and Mr. Hyde" стал тем редким случаем, когда можно послушать, как мистер Плезенс поёт. Нельзя не упомянуть милашку Сьюзан Джордж, которая тоже продемонстрировала свои вокальные данные.

Для поклонников повести Роберта Стивенсона это, разумеется, обязательная программа, как-никак первая музыкальная экранизация, а для широкой аудитории фильм вряд ли станет безусловным хитом: он сработает только для любителей мюзиклов или преданных фанатов актёров, занятых в проекте.
Оценка: 4-/10