Обзор фильма "Ужас Франкенштейна"

Представляем вашему вниманию рецензию на фильм "Ужас Франкенштейна / The Horror of Frankenstein" (1970)

Director: Jimmy Sangster
Cast: Ralph Bates; Veronica Carlson; Kate O'Mara; Jon Finch; Graham James; Dennis Price; David Prowse

"Ужас Франкенштейна" стал шестой лентой в хаммеровской "франкенштейниаде" - и точкой перезапуска серии. Студия Хаммер решила переориентировать франшизу на более молодую аудиторию, заметно сместив акценты: в фильм добавили откровенные сцены с участием молодых актрис и более жёсткие, подчёркнуто циничные эпизоды насилия. Ключевым элементом "ребута" стала смена исполнителя главной роли: вместо привычного Питера Кушинга образ Виктора Франкенштейна воплотил восходящая звезда студии Ральф Бэйтс. Режиссёрское кресло занял Джимми Сангстер - хотя для него это был дебют в режиссуре, он уже был признанным мастером сценарного дела: именно он за 13 лет до этого написал сценарий к "Проклятию Франкенштейна/The Curse of Frankenstein", с которого и началась вся франшиза.

Сангстер не только руководил съёмками, но и отвечал за сценарий. Не желая повторять уже рассказанную историю, он серьёзно переработал материал, изначально подготовленный телевизионным сценаристом Джереми Бёрнэмом. В новую версию он привнёс элементы юмора и эротики, сохранив при этом базовый каркас сюжета о Франкенштейне, но заметно изменив интонацию повествования.

Молодой Виктор Франкенштейн (Ralph Bates) ещё со школьной скамьи одержим анатомией - эта тяга определяет весь его путь. Мечта о Венском медицинском университете сталкивается с жёстким сопротивлением отца: тот не желает видеть сына "ботаником" и душит любые научные амбиции наследника. Виктор решает проблему радикально: "модифицирует" отцовское ружьё, и в результате несчастного случая на охоте отец погибает. Так молодой барон получает не только свободу, но и внушительное наследство, и теперь ничто не мешает ему отправиться в австрийскую столицу.
Проучившись несколько семестров, Франкенштейн возвращается на каникулы в родовое имение. С собой он привозит не только оборудование, но и однокурсника Вильгельма (Graham James). Вместе они оборудуют лабораторию в подвале дома, и поначалу всё выглядит как невинные студенческие опыты. Первые эксперименты ограничиваются животными, но страсть Виктора к анатомии быстро выходит за рамки дозволенного. Вскоре безобидные исследования сменяются чудовищными опытами: с помощью местного гробокопателя, который за скромное вознаграждение поставляет материал, Франкенштейн пытается создать живое существо из фрагментов человеческих тел.
В результате в тёмных застенках подвала рождается "идеальное" создание - существо, буквально собранное из кусков трупов, но с повреждённым мозгом. Неуправляемый монстр вырывается на свободу и начинает сеять хаос среди местных жителей. Следы преступлений неизбежно ведут к замку барона, и полиция, не склонная закрывать глаза на череду загадочных смертей, очень скоро понимает, где искать источник ужаса.

По сути, перед нами всё та же история о бароне Франкенштейне и его одержимости собрать нового человека из частей мёртвых тел. Сюжетная канва осталась практически неизменной: Джимми Сангстер не столько переосмыслил классику, сколько щедро приправил её чёрным юмором. Изначально режиссёр задумывал почти пародийный тон, но в итоге лента получилась не полноценной комедией и не убедительным хоррором, а скорее ремейком с "завлекаловкой" для молодой аудитории в виде откровенных сцен и нарочито циничных эпизодов.

Главная ставка сделана не на ужас, а на фигуру самого Виктора: экранное время уходит на показ его взаимоотношений с окружающими, которых он хладнокровно использует ради достижения цели. Монстр же, вопреки ожиданиям, отодвигается на третий план и появляется лишь в заключительные минуты. Более того, подлинным источником зла в фильме становится не Создание, а сам барон его амбиции и моральная слепота куда страшнее неуклюжей разрушительной силы монстра.

Особенно иронично выглядит финал, где гротескный гомункул гибнет почти по случайности: его убивает сельская девочка, из детской любознательности дёрнувшая за верёвочку, и в чан с бесчувственным монстром хлынула кислота. Сангстер тонко обыгрывает известный мотив из классической экранизации Universal: там первой жертвой монстра стала девочка, которую он утопил, наивно полагая, что она поплывёт, как цветы. Здесь же режиссёр переворачивает ситуацию с ног на голову, и эта инверсия работает как едкая шутка над самой мифологией Франкенштейна.

В итоге "Ужас Франкенштейна" предстаёт не столько как хоррор, сколько как ироничный комментарий к жанру: он балансирует между сатирой и эксплуатацией, пытаясь быть одновременно дерзким и узнаваемым, но так и не находит устойчивого тона.
Существенной трансформации подвергся сам образ Виктора Франкенштейна. Из учёного, всецело поглощённого наукой, он превратился в циничного дамского угодника и безжалостного манипулятора, готового на любые преступления ради достижения цели. В трактовке Ральфа Бэйтса барон - это психопатичный социопат, в котором всё же проглядывает искра гениальности. Такой подход нельзя назвать неудачным: он привносит свежий взгляд на "замыленную" историю. Сам Бэйтс держится уверенно и выкладывается в роли по максимуму. Однако поклонники классического образа Франкенштейна в исполнении Питера Кушинга могут оказаться разочарованы столь радикальной сменой имиджа героя.

Приятно смотрится Вероника Карлсон, удачно перекочевавшая из предыдущей ленты франшизы "Frankenstein Must Be Destroyed". Там её героиня пережила трагическую судьбу: её сначала изнасиловали, а затем убили. В "Ужасе Франкенштейна" персонажу достаётся куда более щадящая участь, и актриса органично вписывается в новую тональность картины. Остальные актёры держатся на привычном "хаммеровском" уровне - без прорывов, но и без откровенных провалов.

Главная проблема фильма кроется не только в нереализованном комедийном потенциале, но и в общей неопределённости замысла Джимми Сангстера. Лента будто колеблется между жанрами, так и не обретая устойчивого тона. Весь хронометраж ждёшь по-настоящему смешного эпизода, но вместо полноценной комедии получаешь лишь отдельные забавные мизансцены. В то же время и хоррора здесь практически нет: пугаться особо нечему. В итоге остаётся лишь лёгкая улыбка над эксцентричностью и неуравновешенностью барона.

Получается, что фильм застрял между двумя жанрами: он не пугает и не смешит по-настоящему. Жаль, что из интересной задумки не вышло ни яркого комедийного хоррора, ни убедительной сатиры. Любопытно, что спустя четыре года Мэл Брукс блестяще реализовал похожий замысел, позволив себе откровенное и остроумное глумление над классикой, и показал, как можно по-настоящему обыграть этот материал.
Оценка: 5+/10