Сайт о вне-уровневом, низкоуровневом и немассовом кино

Обзор фильма "Рыцари-наездники / Knightriders" (1981)

Director: George A. Romero
Cast: Ed Harris; Tom Savini; Patricia Tallman; Christine Forrest; Ken Foree; John Amplas

Фильм "Рыцари-наездники" - это уникальная работа культового американского режиссёра Джорджа Ромеро, известного, в первую очередь, своими фильмами ужасов, особенно долгоиграющей зомби-франшизой. Однако "Рыцари-наездники" выделяются среди его работ как необычная драма, сочетающая элементы средневековой романтики, байкерской субкультуры и философские размышления о чести, свободе и конфликте идеалов с реальностью.
Идея фильма зародилась у Ромеро в 1978 году, после успеха его фильма "Рассвет мертвецов/Dawn of the Dead". Первоначально Ромеро задумал проект как историческую драму о короле Артуре и его рыцарях Круглого стола. Он хотел исследовать темы чести, верности и идеализма в контексте средневековой легенды. Однако глава студии American International Pictures, Сэмюэл Аркофф, с которым Ромеро обсуждал идею, предложил радикально переосмыслить концепцию, чтобы сделать её более современной и коммерчески привлекательной. Аркофф сказал: "Поставь рыцарей на мотоциклы и добавь рок-н-рольную музыку - тогда это будет круто". Эта идея вдохновила Ромеро переработать концепцию, и вместо исторического эпоса он создал современную аллегорию, перенеся рыцарские идеалы в мир байкерской субкультуры. Так родился проект, изначально названный "Bike Knights", затем просто "Knights" и, наконец, "Knightriders".
Ромеро видел в фильме возможность рассказать историю о группе идеалистов, которые стремятся жить по строгому моральному кодексу в мире, где прагматизм и коммерциализация угрожают их ценностям. Главный герой, Билли, стал своего рода современным королём Артуром, ведущим бродячую труппу мотоциклистов, которые устраивают рыцарские турниры на мотоциклах, заменяющих лошадей. Эта концепция позволила Ромеро исследовать конфликт между романтическим идеализмом и суровой реальностью, а также затронуть темы сообщества, лидерства и личной борьбы.
Читать далее

Обзор фильма "Тиффани Джонс / Tiffany Jones" (1973)

Director: Pete Walker
Cast: Anouska Hempel; Ray Brooks; Damien Thomas; Eric Pohlmann

После успеха "Шоу плоти и крови/The Flesh and Blood Show" режиссёр Пит Уокер захотел снять ещё один фильм в жанре хоррор, но дистрибьютор Hemdale убедил его снять очередную секс-комедию, надеясь повторить кассовый успех "Четырёх измерений Греты/Four Dimensions of Greta", первого 3D фильма Британии. Боссы Hemdale предпочитали увидеть не просто очередную секс-комедию, а адаптацию комиксов в стиле "Барбареллы/Barbarella" и "Модести Блэйз/Modesty Blaise". Уокер предложил экранизировать комикс-стрипы "Тиффани Джонс", выходившие на страницах газеты Daily Mail. Комикс был создан двумя женщинами-художницами, Пэт Туррет и Дженни Баттерворт, и ориентирован в основном на женскую аудиторию. В центре сюжета комикса молодая девушка Тиффани Джонс, приехавшая в Лондон, чтобы стать моделью. Помимо эротического содержания, в "Тиффани Джонс" были представлены феминистские темы. "Тиффани - замечательный персонаж для лёгкого приключения, и в кино давно пора вернуть настоящую героиню, которая может попадать в передряги и выбираться из них", - сказал Уокер Шону Ашеру из Daily Mail. На самом деле Уокер отважно скрывал явное отсутствие энтузиазма и интереса к проекту. Само собой, взбалмошная модель Тиффани - неудачный выбор, это откровенный и печальный пережиток лондонской эпохи свинга. Однако, раз были те, кто готов профинансировать очередной проект режиссёра, глупо было отказываться от такой возможности. Сценарий про эротические похождения модели Уокер заказал у Альфреда Шонесси, с которым ранее сотрудничал над "Шоу плоти и крови". Шонесси именитый сценарист, однако он больше эксперт по триллерам и с таким жанром, как секс-комедия ещё не работал. Но пара дней за печатной машинкой - и дурацко-несмешная история готова.
Читать далее

Обзор фильма "Заложники / Hostage" (1986)

Director: Hanro Mohr; Percival Rubens
Cast: Wings Hauser; Karen Black; Kevin McCarthy; Nancy Locke; Marcel van Heerden; Ian Steadman

Где-то в Южной Африке был схвачен и отправлен в тюрьму лидер террористической группировки "Святая Партия Аллаха". Его последователи во главе с Хуссейном (Marcel van Heerden) решили угнать рейсовый самолет с намерением использовать пассажиров в качестве заложников, чтобы обменять их на своего духовного предводителя. Рейс для захвата был выбран не случайно: на борту, помимо обычных пассажиров, находился некий религиозный лидер мусульман, которого террористы хотели использовать в качестве основного заложника. Вскоре они узнают, что в захваченном самолете присутствует дополнительный "бонус" в лице дочери и внука полковника Шоу (Kevin McCarthy), одного из самых богатых людей в мире. Казалось бы, террористы подготовились ко всевозможным случайностям, за исключением одной - встречи с Сэмом Страйкером (Wings Hauser), бывшим военным, чья жена (та самая дочь полковника) и сын оказались заложниками на этом злополучном самолете...
Читать далее

Обзор фильма "Домой до полуночи / Home Before Midnight" (1979)

Director: Pete Walker
Cast: James Aubrey; Alison Elliott; Mark Burns; Debbie Linden; Chris Jagger

Вдоволь поработав над хоррорами и околохоррорными фильмами, Пит Уокер решил вернуться к истокам - секс-драмам. Он хотел снять что-то простое, наподобие своей ранней ленты "Притормози, Кэрол/Cool It, Carol!", а тогдашние заголовки газет, в которых правительство рассматривало отмену возраста согласия, подсказали идею для нового фильма. Сценарий истории о симпатичном и чувственном авторе песен, попавшем под чары 14-летней соблазнительницы, был поручен Мюррею Смиту, для которого "Домой до полуночи" стала шестой и последней работой с Уокером.
Вера режиссёра в коммерческую привлекательность поп-музыки среднего уровня явно не пошатнулась после провального "Возвращение/The Comeback", поскольку в новой работе он сохранил музыкальную индустрию в качестве фона и доверил саундтрек группе Jigsaw, одной из самых заурядных рок-групп 70-х. С таким музыкальным просчетом требовалось нечто большее, чем участие популярной радиоведущей Энн Найтингейл и брата Мика Джаггера, Криса, чтобы убедить модную молодежную аудиторию покупать билеты на сеансы. В "Home Before Midnight" в основном представлен взгляд со стороны на музыкальную индустрию и либеральное отношение к сексу с несовершеннолетними. Сценарий повторяет пермиссивные темы первого сотрудничества Смита и Уокера – "Притормози, Кэрол", а именно: аморальность и незаконность не синонимичны, подростковая сексуальность естественна и должна находить свое выражение, а институциональная власть искажает и разрушает человеческие отношения. Изменился только костяк сюжета, никакого мира проституции и порнографии, а в центре сюжета история про...

Читать далее

Обзор фильма "Наёмный убийца / Hit Man" (1972)

Director: George Armitage
Cast: Bernie Casey; Pam Grier; Lisa Moore; Sam Laws; Roger E. Mosley; Marilyn Joi

Вышедший в 1972 году фильм "Наёмный убийца", снятый режиссёром Джорджем Армитажем, представляет собой яркий и жесткий образец жанра блэксплотейшн, основанный на романе Теда Льюиса 1970 года "Джек возвращается домой" - той же книге, что легла в основу культового британского фильма "Убрать Картер/Get Carter". Со сценарием "Hit Man" произошла довольно забавная история. Режиссёр Армитаж на съёмках долгое время пребывал в неведении, что снимает очередную экранизацию Льюиса, так как книгу он не читал и хитового "Картера" не смотрел. Продюсер Джин Корман передал копию сценария без названия и без титульного листа, и Армитаж думал, что это оригинальная история, которую нужно переделать под трендовый жанр блэксплотейшн. Переместив жесткую историю мести из мрачного британского криминального мира на колоритные и грязные улицы Лос-Анджелеса, "Наемный убийца" предлагает увлекательное сочетание экшена, стиля и социальных комментариев. Хотя он не дотягивает до уровня своего предшественника или таких жанровых гигантов, как "Шафт", фильм остается ценным артефактом жанра блэксплотейшн и захватывающим криминальным триллером.
Читать далее

Обзор фильма "Маньяк / Maniac" (1963)

Director: Michael Carreras
Cast: Kerwin Mathews; Nadia Gray; Liliane Brousse; George Pastell; Donald Houston

Вышедший в 1955 году психопатологический триллер "Дьяволицы/Les diaboliques" французского режиссёра Анри-Жоржа Клузо, произвёл фурор по обе стороны Атлантики, мгновенно став культовым и породив массу подражаний. Одним из таких подражателей стала британская студия Hammer Film, руководство которой никогда не упускало возможности подзаработать на популярных трендах. Их главным коньком были готические хорроры, на производстве которых студия заработала себе имя, однако, благодаря успеху "Дьяволиц", хаммеровцы решили под своей вывеской снять свой психотриллер. Дебют состоялся в 1961 году, когда на экраны вышла картина "Вкус страха/Taste of Fear". Фурора, как лента Клузо, она не произвела, но и незамеченной не осталась, принеся своим создателям хорошую прибыль. Поняв, что психологические триллеры, это золотая жила, ведь больших денег вливать в их производство не надо, продюсер Майкл Каррерас поручает сценаристу "Taste of Fear" Джимми Сангстеру написать ещё один сценарий. Джимми, как настоящий стахановец, за пару дней предоставил Каррерасу готовую историю про...
Читать далее

Обзор фильма "Вкус крови Дракулы / Taste the Blood of Dracula" (1970)

Director: Peter Sasdy
Cast: Christopher Lee; Linda Hayden; Geoffrey Keen; Ralph Bates; John Carson

Четвертый фильм франшизы "Дракула восстал из могилы/Dracula Has Risen from the Grave" был настолько успешен в прокате, что и по сей день остается самым прибыльным фильмом студии Хаммер. "Дракула" был хлебом насущным для боссов студии, поэтому неудивительно, что продолжение не заставило себя долго ждать. Вот только исполнитель титульной роли – Кристофер Ли, не горел желанием снова надевать черный плащ с красной подкладкой. Ли с трудом уговорили сняться в предыдущем фильме, и летом 1969 года он ответил отказом на просьбу Джеймса Каррераса снова вернуться к роли графа. Единственная возможность затащить Криса Ли обратно в проект – это деньги, и соответственно актёр запросил гонорар намного больше, чем получал до этого. Но боссы студии не были готовы были платить повышенный гонорар из-за небольшого бюджета. Однако хитрый Ли знал, насколько успешны фильмы студии Хаммер в США и насколько там известен сам актёр. Через своего агента он сообщил прибедняющимся боссам, что вместо гонорара готов на процент от валовой прибыли американского дистрибьютора. Само собой, это предложение было сочтено неприемлемым. 24 июня 1969 года было решено заменить Кристофера Ли более молодым актёром, чтобы создать новый образ Дракулы. Заменой Ли стал 29-летний актёр Ральф Бейтс. Хотя Бейтс никогда раньше не снимался в кино, он произвёл впечатление на хаммеровцев, сыграв Калигулу в трёх эпизодах телесериала "Цезари/The Caesars". Однако новость о замене Кристофера Ли плохо восприняли в Нью-Йорке, и Warner Bros-Seven Arts напомнили студии Хаммер, что согласились софинансировать фильм при условии, что Дракулу сыграет Ли. Продюсер Айда Янг была отправлена на переговоры с упрямой звездой. И в итоге ей удалось уговорить Криса Ли вернуться в проект. Изменение решения Ли в последнюю минуту оставило мало времени для сценариста Энтони Хиндса, чтобы включить его в готовый сценарий. Пара экстренных правок, и вот уже в интерьерах студии "Элстри" в Боремвуде начались съёмки истории про...
Читать далее

Обзор фильма "Дикий уик-энд / Savage Weekend" (1979)

Director: David Paulsen
Cast: David Gale; Christopher Allport; William Sanderson; Caitlin O'Heaney; Marilyn Hamlin

Имя сценариста и режиссёра Дэвида Полсена широкой публике известно благодаря популярным американским прайм-тайм телешоу "Даллас/Dallas", "Тихая пристань/Knots Landing" и "Династия/Dynasty", которые захватывали внимание зрителей на протяжении 80-х годов. Но до того, как отметиться в этих шоу, Полсен снял два культовых (в узких кругах) протослэшера, которые кажутся совершенно далекими от вражды династии Юингов и ранчо Саутфорк. В 1979 году вышел "Дикий уик-энд", дебютный фильм об убийце в маске, который канул в кинематографическое забвение. Год спустя появился своеобразный "Шизоид/Schizoid" с безумно непредсказуемым Клаусом Кински и Крейгом Уоссоном в главных ролях. На этом карьера в хорроре у Полсена закончилась, а могла даже и не начаться, так как будущий режиссёр мечтал стать актёром и все свои силы и время вкладывал в актёрское мастерство. Он получил несколько ролей на Бродвее, где его заметил сам Ли Страсберг, пригласивший молодого актёра в постановку по произведению Чехова. Однако славы, и тем более денег, Бродвей не принёс Полсену, а ведь нужно платить за аренду и надо на что-то питаться. В начале 70-х, по счастливой случайности, израильский продюсер Менахем Голан нанял Полсена для написания английских текстов песен для израильского музыкального фильма. Голан собирался снимать фильм в двух версиях - на иврите и на английском, сцена за сценой. Когда Голан увидел, какие прекрасные тексты написал Полсен, он попросил его переписать сценарий на английском языке. Так появился фильм "Казаблан/Kazablan", который стал началом сотрудничества Дэвида Полсена, начинающего актёра, переквалифицировавшегося в сценариста, с будущим владельцем легендарной студии Cannon, израильским продюсером Менахемом Голаном.
Читать далее

Обзор фильма "Битва за потерянную планету / Battle for the Lost Planet / Galaxy" (1986)

Director: Brett Piper
Cast: Matt Mitler; Denise Coward; Joe Gentissi

Гарри Трент (Matt Mitler), мелкий вор и авантюрист, проникает в сверхсекретный правительственный объект и крадет ценную кассету с данными по новейшему оружию. Когда охранники бросаются в погоню, Гарри сбегает на космическом корабле и оказывается в открытом космосе. Покидая Землю, он становится свидетелем того, как раса инопланетян Изаги уничтожает родную планету за считанные минуты. Проведя пять лет в космосе, Гарри возвращается на Землю, обнаружив что вся цивилизация рухнула и остатки землян находится под гнётом инопланетных захватчиков. Однако очаги человеческого сопротивления все еще активны, и в одном из них Гарри встречает Дану (Denise Coward), очаровательную воительницу-повстанца. Теперь Гарри рассматривают как новую надежду, поскольку он недавно прибыл и имеет доступ к ценной кассете, благодаря которой, он сможет дать отпор Изаги и отвоевать планету у вторгшихся инопланетных орд...
Читать далее

Обзор фильма "Ненависть Милана: полиция бессильна / Milano odia: la polizia non può sparare / Almost Human" (1974)

Director: Umberto Lenzi
Cast: Tomas Milian; Henry Silva; Laura Belli; Ray Lovelock; Anita Strindberg

Действие фильма разворачивается в Милане, городе, который в 1970-е годы был охвачен волной преступности, политической нестабильности и социальных конфликтов. Главный герой - Джулио Сакки (Tomas Milian), мелкий преступник, чья амбициозность и психопатические наклонности делают его невероятно опасным. Сакки - не просто заштатный бандит, он воплощение хаоса и морального разложения: наркоман, садист и манипулятор, готовый на всё ради денег и власти. После провального ограбления банка, организованной местной мафией, Сакки, как виновника провала, избивают, а затем изгоняют из банды, что только разжигает его жажду доказать свою значимость. Он решает похитить дочь богатого предпринимателя, чтобы получить большой выкуп, и для этого собирает команду из таких же отчаянных отщепенцев, как он сам.
Противостоит Сакки комиссар Гранди (Henry Silva), полицейский, чья борьба с преступностью осложнена бюрократическими ограничениями. Название фильма – "Ненависть Милана: полиция бессильна" - отражает центральный конфликт: полиция оказывается связана по рукам законами и общественным давлением, в то время как преступники, подобные Сакки, действуют без каких-либо моральных или юридических ограничений. Сюжет фильма стремительно развивается, переходя от одной жестокой сцены к другой: от хладнокровных убийств до напряжённых погонь и психологически насыщенных эпизодов. Ленци не даёт зрителю передышки, погружая его в мрачный мир, где насилие - единственный универсальный язык.
Читать далее