Сайт о вне-уровневом, низкоуровневом и немассовом кино

Обзор мюзикла "Доктор Джекилл и мистер Хайд / Dr. Jekyll and Mr. Hyde" (1973)

Director: David Winters
Cast: Kirk Douglas; Susan George; Donald Pleasence; Stanley Holloway; Michael Redgrave; Susan Hampshire

Повесть шотландского писателя Роберта Льюиса Стивенсона "Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда" по праву считается одной из самых востребованных для экранизаций: по числу адаптаций с ней могут соперничать разве что "Дракула" Брэма Стокера и "Франкенштейн" Мэри Шелли. Эта история о раздвоении личности, родившаяся в викторианскую эпоху, будто специально создана для множества художественных трактовок; она одновременно и готическая притча, и психологический триллер, и острая социальная метафора. Среди многочисленных версий сюжета экранизация Дэвида Уинтерса стоит особняком: именно она впервые представила знаменитую историю в формате мюзикла. Уинтерс, в прошлом актёр и хореограф, сумел взглянуть на классический сюжет сквозь призму музыкального театра и тем самым открыл в нём новые эмоциональные регистры.

Идея необычной адаптации родилась у режиссёра почти случайно на съёмках музыкального фильма "The Special London Bridge Special". Увидев Кирка Дугласа в образе элегантного героя - во фраке и цилиндре, Уинтерс не смог сдержать восклицания: "Да это же вылитый доктор Джекилл!" Первым шагом на пути к воплощению замысла стала работа с Шерманом Йелленом: Уинтерс поделился своей идеей, а тот сумел превратить её в полноценный сценарий, органично встроив драматическую канву Стивенсона в структуру мюзикла. Следующим этапом было убедить Кирка Дугласа принять участие в проекте. Впрочем, уговаривать актёра пришлось недолго: ему настолько понравилось исполнять музыкальные номера, что перспектива соединить драматическое мастерство с вокалом оказалась по-настоящему увлекательной. В результате мы имеем классическую, хоть немного и изменённую историю про...
Читать далее

Обзор фильма "Смертельный спорт / Deathsport" (1978)

Director: Nicholas Niciphor & Allan Arkush
Cast: David Carradine; Richard Lynch; Claudia Jennings; William Smithers; Will Walker; David McLean

Для любителей культового кино "Смертельный спорт" — это не просто дешёвая фантастика про постапокалиптические гонки. Это фильм‑скандал, фильм‑схватка, где сама съёмочная площадка стала ареной не менее драматичных битв, чем те, что разыгрывались в кадре. Его культовый статус держится не на интересном сюжете и не на отточенной режиссуре, а на том самом безумии, которое окружало производство: на столкновении амбиций, эго, наркотиков и отчаяния.
История "Deathsport" начинается там, где обычно заканчиваются разумные бюджеты и адекватные сроки: в конвейере Роджера Кормана, мастера снимать быстро, дёшево и сердито. Проект задумывался как продолжение кассового хита "Смертельные гонки 2000 года/Death Race 2000" - только вместо автомобилей здесь ставка делалась на мотоциклы. На бумаге концепция звучала дерзко, на деле она превратилась в испытание на прочность для всех причастных.
Читать далее

Обзор фильма "Цирк ужасов / Circus of Horrors" (1960)

Director: Sidney Hayers
Cast: Anton Diffring; Erika Remberg; Yvonne Monlaur; Donald Pleasence; Yvonne Romain; Kenneth Griffith

Всё началось с телефонного звонка: продюсер Джулиан Уинтл связался с Ричардом Хэттоном, агентом сценариста Джорджа Бакста, и сразу обозначил главное, что его клиенту и партнёру, студии American International Pictures, нужен фильм ужасов, и желательно, чтобы события разворачивались в цирке. Их запрос был вполне конкретным: упор не на леденящий ужас, а на зрелищность, а в кадре – красивые актрисы с яркой внешностью и большой грудью. Бакст не стал тянуть с идеей. Прямо на ходу он набросал жутковатую концепцию: цирк, которым управляет пластический хирург доктор Росситер. Он "переделывает" преступников: одних превращает в красавцев, других, если результат не устраивает, делает уродами. История прозвучала настолько броско, что продюсеры тут же сказали: "Ладно, по рукам". Бакст едва не упал в обморок от неожиданности, он и не думал, что всё решится так быстро.
На встрече был и Сидни Хайерс - бывший монтажёр студии, которому теперь предстояло дебютировать в большом кино в качестве режиссёра. Для Джорджа Бакста проект тоже стал особенным: поначалу он даже не до конца осознавал, что студия будет снимать по его сценарию полноценный цветной фильм, который выйдет как крупный релиз. Путь к экрану оказался непростым: первый вариант сценария студия отвергла, и Баксту пришлось взяться за переделку. Именно переработанная версия и легла в основу "Цирка ужасов".
Читать далее

Обзор фильма "Адский мотель / Мотель "Ад" / Motel Hell" (1980)

Director: Kevin Connor
Cast: Rory Calhoun; Nancy Parsons; Paul Linke; Nina Axelrod; Wolfman Jack; Monique St. Pierre

Вышедший в 1977 году фантастический хоррор "Потомство демона/Demon Seed", снятый по одноименному роману Дина Кунца, сыграл ключевую роль в становлении карьеры братьев Джаффе - Стивена‑Чарльза и Роберта. При этом их путь в кино вряд ли можно было назвать тернистым: отец, известный продюсер Херб Джаффе, уже обеспечил им надёжный старт. Тем не менее после дебюта братья решили объединить усилия и совместно написать сценарий фильма ужасов, и уже через четыре недели у них был готов первый вариант, который нужно было пристроить на студию.
На начальном этапе ни одна из киностудий не проявила готовности реализовать проект. Отказы поступали в разных формах: от категорического неприятия до осторожных вежливых отказов при наличии определённого интереса к материалу. Студия Universal рассматривала проект с участием режиссёра Тоби Хупера, но после ознакомления с текстом руководство сочло концепцию неприемлемой и дало задний ход, а вслед за ней проект покинул и Хупер. Впоследствии студия United Artists, ранее отклонявшая сценарий, изменила позицию в связи со сменой руководства и ростом спроса на провокационный контент. Было принято решение о финансировании проекта в размере трёх миллионов долларов и запуске в производство. На момент одобрения оставался нерешённым вопрос подбора режиссёра.
Читать далее

Обзор фильма "Проклятие темно-красного алтаря / Curse of the Crimson Altar" (1968)

Director: Vernon Sewell
Cast: Boris Karloff; Christopher Lee; Barbara Steele; Michael Gough; Mark Eden; Virginia Wetherell

После прочтения рассказа Говарда Филлипса Лавкрафта "Сны в ведьмином доме" глава студии Tigon Тони Тенсер загорелся идеей экранизировать это произведение. Для реализации проекта он привлёк Джерри Леви. Их связывали давние профессиональные отношения: ещё в начале 1960‑х Леви руководил компанией Leap Film Distributors - небольшим конкурентом Compton. Фирма специализировалась на дублированных европейских лентах и повторных релизах американских картин. Позже Леви вместе с братом Говардом Лэннингом занялся кинопроизводством через компанию Ledeck Film Productions, выступая в основном в роли спонсоров.

Тенсер рассчитывал заметно урезать бюджет картины: его вдохновлял опыт работы над фильмом "Девушки для удовольствия/The Pleasure Girls", и потому он задумал снимать "Сны в ведьмином доме", практически не выходя за пределы одной локации либо используя площадки в шаговой доступности друг от друга. В конце ноября 1967 года Джерри Леви подбирал подходящие места для основных съёмок и в итоге выбрал дом Гримс Дайк - бывшее жилище драматурга У. С. Гилберта из знаменитого дуэта "Гилберт и Салливан". Особняк превосходно передавал нужную мрачную атмосферу, а расположенные рядом обширные леса и озеро позволяли расширить творческие возможности съёмочной группы.
Ранний вариант сценария, в котором всё ещё значилось имя Лавкрафта, отправили Вернону Сьюэллу, который завершил работу над фильмом "Ужас кровавого зверя/The Blood Beast Terror" в срок и в рамках бюджета. Сьюэллу особенно понравилась оригинальная история Лавкрафта, и, считая сценарий достойной адаптацией, он согласился возглавить проект. Контракты с легендарным Борисом Карлоффом уже были подписаны, а съёмки планировалось начать в начале 1968 года. К этому времени название фильма претерпело несколько изменений: сначала оно стало "Дом ведьмы/Witch House", затем "Темно-красный алтарь/The Crimson Altar", а потом обрело рабочее название для съёмок – "Культ темно-красного/The Crimson Cult". (Лишь 11 мая 1968 года британское название было изменено на "Проклятие темно-красного алтаря").
Читать далее

Обзор фильма "Нападение на казино / Блэк Джек / Asalto al casino / Black Jack" (1981)

Director: Max H. Boulois
Cast: Hugo Stiglitz; Peter Cushing; Claudine Auger; Max H. Boulois; Brian Murphy; Tony Fuentes

Глава международного преступного синдиката, сэр Томас Бедфорд (Peter Cushing), планирует ограбление крупного казино в Испании. Но грабить он собирается не собственноручно, а с помощью невольной пешки – популярного певца в стиле регги, Динамита Дюка (Max H. Boulois). Однако, согласно правилам жанра, ограбление идет не так, как задумывалось. Местная банда тоже имеет свои планы на это казино, но их дерзкая попытка ограбления проваливается. Здание берёт в кольцо испанская полиция во главе с комиссаром Энджелом Карвенасом (Hugo Stiglitz), который давно выслеживал преступников. Грабители, вместо того чтобы сдаться, берут высокопоставленных посетителей казино в заложники.

До сих пор я недоумевал, почему этот фильм так и не выпустили официально: даже тот убогий VHS‑рип, что бродит по сети, отыскать непросто. Но после просмотра всё встало на свои места - редко доводится смотреть настолько неудачную картину. И даже если порой натыкаешься на откровенную халтуру, обычно это что‑то вроде любительской съёмки на бытовую камеру. Я и раньше думал, что "Нападение на казино" - слабый фильм, но он сумел удивить меня в худшем смысле: превзошёл все мои не самые радужные ожидания.
Читать далее

Обзор фильма "Сказки с тёмной стороны / Tales from the Darkside: The Movie" (1990)

Director: John Harrison
Cast: Debbie Harry; Christian Slater; Steve Buscemi; Julianne Moore; William Hickey; Mark Margolis; James Remar; Rae Dawn Chong

История обозреваемой антологии начинается ещё в начале восьмидесятых, когда громкий успех "Калейдоскопа ужасов/Creepshow" - совместного детища двух мэтров, Джорджа Ромеро и Стивена Кинга, оммажа на EC Comics - натолкнул создателей на мысль превратить разовую удачу в постоянный бизнес. Ромеро и его продюсерская компания Laurel с самого начала проявляли стойкий интерес к жанру киноальманаха, начиная именно с "Creepshow" 1982 года, а затем, закрепив успех сиквелом, компания решила перенести формат на телевидение. Но из-за творческих разногласий, права на "Creepshow" принадлежали Warner Bros., боссы Laurel решили продолжить работу над сериалом, в котором были опущены аспекты, принадлежавшие Warner Bros. В результате появился сериал "Сказки с тёмной стороны", который исследовал те же темы, что и "Калейдоскоп", но отказался от сюжетной линии и других элементов, основанных непосредственно на комиксах EC. Сериал просуществовал в общей сложности четыре сезона, до своего закрытия 24 июля 1988 года. Однако закрытие сериала - это ещё не конец бренда "Сказок". Разработки полнометражного фильма начались практически сразу после завершения сериала, благо на полке пылилось много нереализованных идей для третьей части "Калейдоскопа ужасов". Режиссёр Джон Харрисон, друг и постоянный компаньон Джорджа Ромеро, выбирает простой, но рабочий каркас: похищенный мальчик, словно маленькая Шахерезада из "Тысячи и одной ночи", тянет время перед ведьмой, которая собирается зажарить его к ужину для своих подруг-колдуний, рассказывая ей три истории - про мстительную мумию, кровожадного кота и каменную горгулью. Сюжет специально выстроен как осовремененная версия "Гензеля и Гретель".
Читать далее

Обзор фильма "Буки / The Boogens" (1981)

Director: James L. Conway
Cast: Rebecca Balding; Anne-Marie Martin; Fred McCarren; Jeff Harlan; John Crawford

В конце 1970-х годов американская киноиндустрия переживала бум низкобюджетных хорроров, вдохновлённых успехом "Челюстей/Jaws" и "Чужого/Alien". Именно в этот период компания Taft International Pictures, базировавшаяся в Парк-Сити, штат Юта, решила войти в жанр монстров. Taft специализировалась на малобюджетных семейных и документальных фильмах, но под руководством продюсера Чарльза Е. Селлера-младшего компания начала экспериментировать с более мрачными проектами. Селлер, ранее работавший над сериалом "Жизнь и приключения Гризли Адамса/The Life and Times of Grizzly Adams", увидел потенциал в историях о подземных ужасах - мини-жанре, уходящем корнями в "Люди-кроты/The Mole People" (1956). Идея "The Boogens" родилась из оригинальной истории, написанной Томасом Чэпманом и Дэвидом О'Мэлли. Это был сценарий о заброшенной шахте в Колорадо, где спустя столетие после катастрофы группа рабочих случайно высвобождает древних существ. О'Мэлли и сценарист Боб Хант (настоящее имя Джим Кауф) доработали историю в полноценный сценарий, добавив романтические элементы и типичных для 80-х "финальных девушек". Монстры, прозванные "буками" (boogens), были полностью вымышленными - их дизайн придумали мастера спецэффектов Кен Хорн и Уильям Маннс, вдохновлённые криптидами вроде троглодитов. Режиссёром выбрали Джеймса Л. Конуэя, ветерана Taft Pictures, знакомого отечественному зрителю по научно-фантастическому фильму "Ангар 18/Hangar 18", шедшему в советском прокате. Кстати, режиссёр до сих пор снимает различное телемыло (Тайны Смолвилля; Зачарованные). Конуэй, поклонник классических монстр-муви 50-х годов, стремился создать не просто рядовой хоррор, а атмосферный триллер с акцентом на саспенс: монстров показывают редко, в основном через POV-кадры и щупальца, чтобы сэкономить бюджет и нагнать жути. "Мы не могли позволить себе армию Буков, так что сделали одного идеального", - вспоминал позже Конуэй. Съёмки проходили полностью на натуре в Парк-Сити летом 1980 года. Примечательно, что посёлок Парк-Сити, ежегодное место проведения кинофестиваля "Сандэнс". В 1981 году фестиваль существовал уже три года, хотя ещё не стал тем масштабным событием, которым является сегодня. Этот факт придаёт фильму своеобразное историческое величие: место будущего арт-хаусного триумфа сначала послужило декорацией для истории о монстрах из недр земли.
Читать далее

В преддверии Хэллоуина, публикуем обзор на тематический фильм "Помощник Сатаны / Satan's Little Helper" (2004)

Director: Jeff Lieberman
Cast: Katheryn Winnick; Amanda Plummer; Alexander Brickel; Stephen Graham

Когда речь заходит о фильмах на Хэллоуин, ни один не сравнится с классикой 1978 года "Хэллоуин/Halloween", настолько значимой, что его сиквел, вышедший спустя сорок лет, всё ещё "взрывает" бокс-офис. Но для тех, кто хочет разнообразия, есть и другие фильмы, посвящённые этому жуткому празднику: классика "Ночь демонов/Night of the Demons", антология "Город монстров/Tales of Halloween", современный хоррор от Дель Торо "Страшные истории для рассказа в темноте/Scary Stories to Tell in the Dark" и даже телевизионный фильм для семейного просмотра "В полночный час/The Midnight Hour". И это, не считая тройки фильмов с похожими названиями "Trick 'r Treat". А для тех, кто любит совсем уж редкие находки, есть "Помощник Сатаны". Картина ознаменовала возвращение в режиссёрское кресло Джеффа Либермана. Трудно поверить, что после культового слэшера "Перед самым рассветом/Just Before Dawn" он не снимал жанровых фильмов более двух десятилетий, но его новый "Помощник Сатаны" совсем не похож на работу человека с 30-летним опытом в киноиндустрии, и я имею в виду это в хорошем смысле. Фильм воспринимается как творение молодого бунтаря, стремящегося продемонстрировать свою дерзкую, антиполиткорректную жилку. В результате получился первый за долгое время фильм, который кажется созданным специально для полуночных показов, без той наигранности, которая портит многие так называемые "культовые фильмы". То, что "Помощник" дебютирует на престижном кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке, кажется частью этой мрачной шутки.
Читать далее

Обзор фильма "Кровавое чудовище / Terror Is a Man / Blood Creature" (1959)

Director: Gerardo de Leon
Cast: Francis Lederer; Greta Thyssen; Richard Derr

Рассвет филиппинского кинематографа на международной арене начался с американских солдат, которые после Второй мировой войны массово остались на Филиппинах. Кто-то пытался бороться с посттравматическим стрессовым расстройством, кто-то просто наслаждался красотами этого островного государства, а были и такие, как Кейн В. Линн, бывший пилот ВМС США, решивший посвятить своё свободное время на гражданке кинематографу. Линн познакомился с филиппинским режиссёром Эдди Ромеро, и их знакомство быстро переросло в регистрацию совместной компании Lynn-Romero Productions. Вскоре к ним присоединился американский продюсер Ирвин Пизор, который согласился основать кинопроизводственное партнерство с Линном и Ромеро под названием Hemisphere Pictures. Hemisphere - первая компания, ставшая снимать полноценные американские фильмы на Филиппинах. Но снимали они преимущественно военные фильмы, которые не пользовались популярностью и едва окупались. Дистрибьютор Сэм Шерман, отвечавший за создание рекламных материалов для Hemisphere, посоветовал прекратить снимать коммерчески невыгодные военные фильмы и переключиться на более популярный и недорогой жанр - хоррор. Так на свет появилась неофициальная экранизация классического романа Герберта Уэллса "Остров доктора Моро" и первая часть из серии фильмов Эдди Ромеро и Кейна Линна – "Кровавый остров".
Читать далее