Обзор фильма "Любовницы вампирши"

Обзор фильма "Любовницы вампирши / The Vampire Lovers" (1970)

Director: Roy Ward Baker
Cast: Ingrid Pitt; Peter Cushing; George Cole; Kate O'Mara; Jon Finch; Madeline Smith

Некоторые фильмы запоминаются не из‑за безупречности, а благодаря тому, что появились в удачный момент. "Любовницы вампирши/The Vampire Lovers" - как раз такой случай. Студия Хаммер, долгие годы державшая монополию на респектабельную викторианскую готику, в этом фильме открыто признала то, что в жанре подразумевалось с самого начала: вампиризм эротичен. Причём сделала это не через намёки и полутона, а напрямую - экранизировав новеллу Джозефа Шеридана Ле Фаню "Кармилла". Это сновидческое произведение, впервые публиковавшееся по частям в журнале The Dark Blue с декабря 1871 по март 1872 года, опередило "Дракулу" Брэма Стокера на четверть века. "Любовницы вампирши" стали первым фильмом трилогии о Карнштайн.

Идея экранизации пришла не изнутри студии: в 1969 году её предложила компания Fantale Films - партнёрство продюсеров Гарри Файна и Майкла Стайла со сценаристом Тюдором Гейтсом. Последний, по собственному признанию, "изрядно приукрасил" первоисточник Ле Фаню. Файн разглядел в истории коммерческий потенциал: расчёт команды строился на ожидаемом повышении возрастной категории "X" с 16 до 18 лет - без этого сочетание откровенной лесбийской темы и кровавых сцен было бы немыслимо для британского экрана того времени. Жена Гарри Файна была знакома с Натом Коэном, а тот познакомил супругов с Джеймсом Каррерасом из Хаммер. Воспользовавшись этой связью, Файн предложил студии взяться за экранизацию "Кармиллы". Каррерас отнёсся к идее с большим энтузиазмом и почти мгновенно продал проект компании American International Pictures (A.I.P), известной прежде всего циклом экранизаций произведений Эдгара По. Решение было принято едва ли не на основании одного лишь постера, боссы AIP выделили деньги на фильм, которых хватило, чтобы запустить в производство первую часть скандальной трилогии...

На бал в особняк генерала фон Шпильсдорфа (Peter Cushing) приезжает странная графиня, которая вскоре решает под благовидным предлогом покинуть увеселительное мероприятие, оставляя на попечение генерала свою дочь Марциллу (Ingrid Pitt). Генерал с радостью соглашается, тем более его племянница Лора (Pippa Steel) очень сильно сдружилась с Марциллой. Дружба девушек быстро перерастает в откровенно чувственную привязанность. Лору преследуют странные сны о нападении огромного кота, она слабеет день ото дня, а на её коже в области груди появляются едва заметные ранки. Вскоре Лора умирает, и убитый горем генерал остаётся один на один с необъяснимой трагедией, а Марцилла к тому моменту таинственно исчезает.

Тем временем в другой знатной семье, семье Роджера Мортона (George Cole), происходит похожая история: при загадочных обстоятельствах в доме поселяется та же девушка, теперь называющая себя Кармиллой, — вновь под предлогом необходимости оставить её на попечение чужих людей, пока её "опекун" отсутствует по срочному делу. Кармилла быстро сближается с дочерью хозяев, Эммой (Madeline Smith), и та, как и Лора до неё, оказывается всё сильнее привязана к таинственной гостье — привязанность, в которой дружба неотличима от одержимости. Эмма начинает видеть тревожные сны, слабеет, у неё на груди появляются загадочные отметины, а поведение самой Кармиллы становится всё более странным: она избегает похоронных процессий, боится священников и открыто демонстрирует ревность и почти собственническую страсть по отношению к Эмме.

Параллельно генерал Шпильсдорф, так и не смирившийся с потерей племянницы, ведёт собственное расследование и в итоге пересекается с бароном Хартогом (Douglas Wilmer) - человеком, много лет назад потерявшим сестру от рук того же самого существа и с тех пор посвятившим жизнь его выслеживанию. Хартог раскрывает генералу страшную правду: их таинственная гостья - Марцилла, она же Кармилла, представительница древнего вампирского рода Карнштайн, чей замок давно стоит заброшенным неподалёку.

Главное, из-за чего фильм в своё время наделал шума и то, из-за чего современному зрителю проще всего его недооценить, - это откровенность по меркам 1970 года: обнажённая натура, откровенные для эпохи сцены соблазнения между женщинами, эротизированная подача укуса как замены полового акта. По современным меркам всё это выглядит целомудренно и даже наивно, но важно понимать контекст: "The Vampire Lovers" стал одним из первых крупнобюджетных мейнстримных фильмов, где лесбийское влечение показано не как повод для комического или осуждающего подтекста, а как драматически весомая, почти сочувственная линия - пусть и поданная сквозь эксплуатационную призму. Неудивительно, что картина встревожила британских цензоров ещё до начала съёмок. Джон Тревельян, глава Британского совета по классификации фильмов, назвал сочетание секса и ужаса в сценарии Тюдора Гейтса "опасным коктейлем". В письме продюсеру ленты Гарри Файну от 26 января 1970 года Тревельян предупреждал, что в сценарии немало материала, который вызвал бы возражения Совета даже при категории X с ограничением восемнадцати лет, и что без правок фильм рискует вовсе не получить прокатного удостоверения в стране. Часть спорных сцен, в частности, "укусы на женской груди", в итоге осталась в фильме, но отдельно Тревельяна беспокоила сцена оргазма во сне, заканчивающаяся криком. Он же напомнил студии о необходимости осторожности с лесбийской темой, прямо ссылаясь на скандал вокруг фильма "Убийство сестры Джордж/The Killing of Sister George" Роберта Олдрича годом ранее как на пример того, насколько жёстко Совет способен отреагировать. Спустя три дня Тревельян в конфиденциальной записке попросил Каррераса лично надавить на Файна и Стайла, чтобы удержать фильм в разумных рамках. Режиссёр Рой Уорд Бейкер сам разделял сомнения по поводу откровенности лесбийской линии, но что-то отчаянным парням из Fantale Films удалось отстоять, и оно того стоило.

Однако у фильма были проблемы не только с цензорами: подбор актрисы на главную роль превратился в настоящую драму - своего рода "Битву за Кармиллу". Агент Джон Редуэй продвигал кандидатуру Ширли Итон, но глава студии Хаммер Джеймс Каррерас отверг её из‑за возраста: 32 года сочли слишком большим возрастом для роли Кармиллы. Вместо неё Каррерас предложил малоизвестную польскую актрису Ингрид Питт - она была немного моложе Итон и уже успела сняться в хите "Там, где гнездятся орлы/Where Eagles Dare" с Клинтом Иствудом. Студии даже пришлось официально отстаивать этот выбор перед Министерством труда: там доказывали, что роль требует особых физических данных, которых не нашлось среди рассмотренных британских актрис.

Не обрадовал кастинг и AIP: американские партнёры прямо жаловались Гарри Файну, что чувствовали бы себя увереннее, если бы в составе были узнаваемые "хаммеровские" звёзды. Чтобы успокоить партнёров, незадолго до начала съёмок студия пригласила на эпизодическую роль Питера Кушинга - по сути, как знак качества и гарантию узнаваемости для американского рынка. Но даже эта мера не спасла ситуацию: итоговый бюджет фильма сократился до 165 227 фунтов стерлингов, которых, хоть и в режиме сильной экономии, хватило, чтобы без каких-либо финансовых проблем завершить картину.

Смотреть эту историю сегодня - занятие двойственное. Сюжет буквально распадается на два эпизода-близнеца: сначала вампирша губит одну девушку, потом почти дословно повторяет тот же трюк со второй, а мужские персонажи вокруг существуют исключительно для того, чтобы в финале прибежать с колом - собственной внутренней жизни у них практически нет. Финал получился скомканным - это следствие компромисса с A.I.P: студии важнее было заложить основу для сиквела, а не выстроить мощную кульминацию. Спешка в развязке особенно заметна: если на отдельные мелкие недочёты ещё можно не обращать внимания, то некоторые сюжетные моменты сложно проигнорировать. В первую очередь это касается "Человека в чёрном", который мелькает на протяжении всего фильма, - так и остаётся загадкой, кто он такой. Но есть то, ради чего стоит терпеть скрипящие сюжетные швы, - это Ингрид Питт. Она играет Кармиллу с редким для жанрового кино того времени сочетанием хищности и подлинной меланхолии. Её вампирша не столько монстр, сколько уставшая, одинокая и по-своему трагическая фигура, обречённая вечно повторять один и тот же ритуал обольщения и убийства. Именно это ощущение усталой обречённости делает персонажа запоминающимся. Именно за счёт её работы фильм превращается из рядовой готической эксплуатации в почти трагическую историю о желании, которое обязательно убивает объект своей любви. Питер Кушинг в роли мстительного генерала, как и было задумано студией с самого начала, работает скорее как знак доверия для американского зрителя, чем как реальный сюжетный двигатель, - настоящий центр фильма всё-таки не в охотниках, а в жертвах.

Визуально "Вампирши любовницы" выдержаны в фирменном хаммеровском стиле: плотные бархатные интерьеры, свечи, туман над кладбищами, замки и мрачные склепы - вся атрибутика студии узнаётся с первого кадра, снятый аккуратно, но без больших открытий. Не обошлось и без классического хаммеровского замедленного монтажа, дающий актёрам время на длинные многозначительные взгляды. Эротические сцены поставлены с расчётливой недосказанностью - по меркам 1970 года смело, по меркам сегодняшнего дня почти целомудренно, но, зная, какого давления со стороны Тревельяна и BBFC в частности создателям пришлось преодолеть, чтобы вообще довести материал до экрана в таком виде, эта смелость воспринимается совсем иначе.

Сегодня главный диссонанс картины кроется не в откровенности как таковой, а в том, какой смысл она обретает при современном прочтении: в фильме женское влечение фактически приравнивается к смертельной опасности, а проявление лесбийского желания показано как угроза, которую призван устранить отряд вооружённых мужчин. В 1970 году сам факт демонстрации подобных мотивов на экране уже считался дерзким ходом, но сейчас лента выглядит не как смелое прогрессивное заявление, а как выразительный слепок эпохи с её устоявшимися представлениями.

Премьера состоялась 3 сентября 1970 года в лондонском кинотеатре New Victoria - в паре с байкерским фильмом "Ангелы из ада/Angels from Hell"; широкий прокат стартовал 4 октября. Публика приняла картину с энтузиазмом: к декабрю сборы одной лишь лондонской программы составили 58 897 фунтов стерлингов, а в AIP рассчитывали, что американский прокат принесёт более миллиона долларов. Принёс ли он им такую прибыль – неизвестно, но больше American International Pictures никогда не сотрудничали со студией Хаммер.

При просмотре сегодня "Любовницы вампирши" смотрятся выигрышнее, чем можно было бы ожидать, во многом благодаря притягательной игре Ингрид Питт и находчивой режиссуре Роя Уорда Бейкера. Несмотря на откровенно эксплуатационный характер, лента стала своеобразным ориентиром: именно с неё в семидесятых годах студия Хаммер всё смелее двигалась в сторону откровенной подачи материала.
Оценка: 9/10