Обзор фильма "Черная мельница"

Обзор фильма "Черная мельница / The Black Windmill" (1974)

Director: Don Siegel
Cast: Michael Caine; Donald Pleasence; Delphine Seyrig; Clive Revill; John Vernon; Joss Ackland

Дон Сигел — один из самых значимых американских кинорежиссёров. Большинство его фильмов, хоть и далеки от идеала, занимают своё культовое место и становятся во главе жанров. Так было с "Вторжением похитителей тел/Invasion of the Body Snatchers" в фантастике, а "Грязный Гарри/Dirty Harry" возглавил полицейский боевик. Но не все его работы одинаково хороши. В 1973 году, после провалившегося в прокате "Чарли Варрика/Charley Varrick", Сигел уезжает в Англию, чтобы снять шпионский триллер "Чёрная мельница". Сценарий был написан британцем Ли Вэнсом по роману популярного писателя Клайва Эглтона "Семь дней до убийства". На главную роль Сигел пригласил Майкла Кейна: "Есть актёры, которые более жёсткие, более красивые, более эмоциональные, но только Майкл совмещал всё это воедино, чтобы передать очень сложные оттенки этой роли". Компанию Кейну составил культовый актёр Дональд Плезенс, который произвёл на режиссёра неизгладимое впечатление, и в своём следующем проекте под названием "Телефон/Telefon" роль свихнувшегося КГБшника Николая Далчимского досталась Плезенсу. Съёмки картины под рабочим названием "Драббл/Drabble" длились одиннадцать недель на территории Англии и Франции, а в середине 1974 года необычный для Сигела фильм вышел на экраны Британии.

Фильм начинается с двух беспечных и ничего не подозревающих мальчишек, которые проникают на заброшенную авиабазу, чтобы поиграть с радиоуправляемым самолётом, но сталкиваются с военной полицией. Обвинив мальчиков в незаконном вторжении на военный объект, их задерживают, чтобы доставить к командиру. Вскоре становится ясно, что это были не военные: одному из мальчиков вкалывают ЛСД и отпускают, а второго, Дэвида Тарранта (Paul Moss), оставляют с целью получения выкупа.
В то же время в Лондоне британский разведчик Джон Таррант (Michael Caine) участвует в секретной операции, пытаясь внедриться в банду контрабандистов оружия, продающих боеприпасы террористам из Ирландской республиканской армии. Но планам мешает телефонный звонок: незнакомец, представившийся Драбблом, требует от Джона за жизнь сына большой выкуп, который должен быть выплачен неогранёнными алмазами. Начальник Тарранта, Седрик Харпер (Donald Pleasence), уверен, что за похищением стоит сам Джон, и под предлогом того, что правительство не ведёт переговоры с террористами, отказывает похитителям в выкупе. Безутешный отец берёт дело в свои руки, крадёт алмазы и оказывается в паутине предательств и двойных игр - всё ради того, чтобы спасти сына...

"The Black Windmill", пожалуй, самый слабый фильм в карьере Сигела. Хотя, признаюсь, сигеловские работы 50-х годов прошли мимо меня, но те, что мне удалось посмотреть, заслуживают высокой оценки, в отличие от "Чёрной мельницы". К Дону Сигелу как к режиссёру нареканий нет: со своей задачей, не без минусов, конечно, он справился, а вот сценарий оставляет желать лучшего. Я не читал роман Эглтона, лёгший в основу фильма, возможно, там и кроется весь минус, так как сюжет не может нам предложить ничего нового. Даже в середине 70-х такая история считалась заезженной, а атмосфера времён холодной войны кочевала из фильма в фильм. Сценарий воплощает в себе классические каноны шпионского детектива: умный не по годам герой, заговор, нерасторопное и чванливое начальство и, конечно же, загадочный "крот". Создатели не грузят наш мозг запутанными историями, даже наоборот, всё просто и понятно, а для тех, кто вдруг не понял сюжетную линию, в финале всё разжуют. Следить за каждым действием главного героя, в частности за попытками Джона найти своего сына, за рассказами и лёгкими намёками на развязку, весьма скучно. Каждый показанный персонаж вызывает подозрения, что именно он может быть тем, кто предал Тарранта и всю старушку Британию. В этом плане всё не так просто, картина определённо не лишена интриги, но мотив предателя вызвал у меня гомерический смех. Не буду пускать спойлеры, скажу только, что получился полный бред. Неровный темп фильма не прибавляет плюсов картине. Первая половина выстраивает напряжение медленно, но развязка кажется поспешной и скомканной.

Конечно, Дон Сигел привносит в "Чёрную мельницу" свой фирменный, грубый и экономичный стиль. Его режиссура профессиональна, с хорошо поставленными и немногочисленными экшен-сценами, а также вниманием к европейским локациям, включая Лондон, Париж и сельскую местность Суссекса. Однако подход Сигела кажется не совсем подходящим для британского шпионского триллера. Его американские инстинкты, заметные в работе с Клинтом Иствудом, плохо адаптируются к более интеллектуальному и сдержанному миру британского шпионажа. Сигел режиссировал Кейна так, словно это был Иствуд, ожидая сырой эмоциональной силы, а не тонкой, нюансированной манеры, свойственной Кейну.

Что касается главного героя, то Майкл Кейн с завидной регулярностью хмурит брови и безэмоционально смотрит куда-то вдаль, и выглядит это всё несколько нелепо и неуместно. Выбор Кейна на эту роль - это второй промах Сигела в этой ленте. Он не может или не хочет продемонстрировать хоть какой-нибудь эмоциональный отклик на похищение сына, весь фильм он проходит с одинаковым выражением лица. Если мысленно поставить на место Кейна Шона Коннери, например, или любимого Сигелом Клинта Иствуда, то, возможно, получилось бы гораздо лучше. Однако в защиту актёра можно сказать, что сдержанность Кейна соответствует профессиональной отстранённости персонажа, ведь он бывший военный. А Дональд Плезенс свою партию отыграл блестяще - самое яркое пятно фильма.

В "Черной мельнице" дебютировал известный актер Джон Рис-Дэвис

Эмоциональную сдержанность Кейна дополняет отсутствие драматизма. Нам не показывают отношения главного героя с ребёнком, и, возможно, фильм сработал бы лучше, если бы зрителю мимолётно показали Джона и мальчика вместе. Мы видим лишь несколько секунд их совместные фотографии, но следовало бы увидеть их в каком-нибудь флешбэке до похищения, чтобы почувствовать их связь, которая по итогу кажется довольно пустой. Отношения Джона с женой тоже "спустили в унитаз". Из диалогов мы понимаем, что они расстались, потому что Джон поставил карьеру выше семьи, но для интереса нужно было добавить больше сюжетной линии, например, показать их яростные разногласия в начале, а затем показать, что им нужно оставить вражду позади, чтобы вместе найти сына. Но здесь недостаточно драматического напряжения между ними, поэтому их воссоединение ближе к концу совершенно не впечатляет и, как и всё остальное, эмоционально не заряжает зрителя.

Как итог: не нужно было Дону Сигелу браться за эту работу, шпионские детективы - не его конёк.
Оценка: 5/10