Обзор фильма "Дом Кнута"

Обзор фильма "Дом Кнута / House of Whipcord" (1974)

Director: Pete Walker
Cast: Penny Irving; Ann Michelle; Robert Tayman; Sheila Keith; Ray Brooks; Barbara Markham

Пит Уокер, пожалуй, величайший невоспетый герой британской хоррор и exploitation сцены. Его мрачные и провокационные фильмы представляют собой резкие социальные комментарии, в которых он проходит катком по различным британским институтам. Его беззастенчивые и крайне антиистеблишментские взгляды вызывали споры у зрителей, но эти споры были раньше, сейчас зажравшуюся публику редко чем можно удивить, тем более картиной 50-летней давности. В интервью Пит Уокер признал, что своими фильмами (софткорный период не в счёт) он хотел встряхнуть и шокировать консервативную британскую аудиторию. А трясти он начал с первых секунд начальным дисклеймером: "Этот фильм посвящается тем, кто возмущён слишком мягким моральным кодексом, и тем, кому не терпится вернуть телесные наказания и смертную казнь". Таким предисловием начинается "Дом кнута", - один из лучших провокационных фильмов в непродолжительной карьере Пита Уокера.

Молодая французская модель Энн-Мари Де Верни (Penny Irving) приезжает покорять английскую столицу. Но из-за участия в обнаженной фотосессии её дебют в Лондоне омрачается административным штрафом. Зато на одной из гламурных вечеринок, как раз посвященной той самой скандальной фотосессии, Энн-Мари знакомится с симпатичным брюнетом Марком Дессадом (Robert Tayman), который моментально покорил девушку своей немногословностью и загадочностью. Минуя весь конфетно-букетный период, незнакомец приглашает её погостить в загородном доме и заодно познакомить со своей матерью. Не видя подвоха, Энн-Мари соглашается. Вот только поместье – это частная тюрьма, где молодых девушек судят за аморальное поведение и распущенность. За любую провинность узницам грозит не только суровое наказание плетью, но и смертная казнь через повешение...

Постоянная тема, которая проходит через все фильмы Уокера, – это ужас консервативных традиций и институционализма. Антагонистами у него всегда выступают люди старшего, морально подавленного поколения, которые проявляют жестокую неприязнь к сексуальной свободе и моральной распущенности современной молодежи. Эта тема лучше всего раскрыта как раз в обозреваемом "House of Whipcord".
Чтобы фильм лучше усваивался и продавался, режиссер завернул его в обертку рядового "women in prison", со всеми атрибутами жанра: насилие над узницами, обнаженка, неудачный побег. Правда, такие темы, как лесбиянство и массовые женские драки в душе, пришлось оставить за бортом - оно и понятно, британские цензоры никогда бы не выдали прокатное удостоверение. Под пустым развлекательным слоем women in prison кроется сильная оппозиционная начинка.

Лента Уокера - своего рода плевок в сторону тогдашнего двуличного английского правительства во главе с репрессивной Маргарет Тэтчер (хозяйку подпольной тюрьмы тоже зовут Маргарет), которая боролась с безнравственностью в обществе, за моральные устои и духовные скрепы с помощью репрессий, но при этом тэтчеровское правительство выделяло деньги угандийскому тирану Иди Амину и всячески поддерживало чилийского диктатора Аугусто Пиночета. Режиссёр это грамотно обыграл в картине, и параллели сильно заметны. Уэйкхерст обвинила Энн-Мари в безнравственном поведении, за безобидное фото топлесс, однако за собой ничего аморального не замечает, например, рождение сына вне брака. Всё, что надзирательницу беспокоит, - это демоны её собственного прошлого. Она переживает из-за допущенных ошибок, которые двадцать пять лет назад привели к её увольнению с тюремной службы, и в лице Энн-Мари она видит призрака из прошлого; разница только в том, что в этот раз за жестокое обращение её уже никто не уволит, а значит, можно оторваться, ведь "я и есть власть".

Миссис Уэйкхерст (фамилия тоже выбрана не случайно: это результат скрещивания названий двух английских тюрем — Уэйкфилд и Паркхерст) — не просто представительница разлагающейся правящей элиты, она коррумпированный матриарх и злая мать. Сценарий Макгилливрея играет с эдиповым комплексом и шекспировскими аллюзиями, чтобы представить её как ненормальную леди Макбет, пропитанную кровью и обезумевшую от власти. Она использует судью Бейли и манипулирует им по своему желанию, обманом заставляя его подписывать приказы на казнь и изредка давая ему возможность говорить. Старый судья больше не контролирует игру, которую он запустил несколько лет назад. Особенно показательна сцена, где Бейли сидит за шахматной доской, трогая фигуры и пытаясь отличить более сильного ферзя от осаждённого короля. Слепой судья — это ещё и аллюзия на греческую мифологию, а конкретно на богиню правосудия Фемиду, которая, как мы помним, была слепа. Вот и правосудие в этом фильме тоже слепо: никаких оправдательных решений.

Режиссёр смело выступил против пороков общества - обрушился с критикой на прогнившую систему английского правосудия, ксенофобский консерватизм и фанатизм. При этом вместо ожидаемого запрета или жёсткого осуждения он встретил благосклонную реакцию критиков и смог продолжить работу в кино, не избегая острых и неоднозначных тем.
На кинофестивале в Сиджесе фильм вызвал настоящий фурор - публика встречала его бурными овациями. Испанские критики увидели в ленте аллегорию на актуальную политическую обстановку в своей стране: в образе судьи разглядели карикатуру на генерала Франко. Впрочем, режиссёр и сценарист категорически отрицали наличие какого‑либо политического подтекста, отсылающего к событиям в Испании.

По внутреннему наполнению "Дом кнута" весьма интересная картина, особенно когда настраиваешься на рядовой WIP. Но с кинематографической точки зрения у фильма достаточно минусов. Если отбросить довольно плоскую и банальную режиссуру, главный и самый сильный недостаток кроется в том, что у фильма напрочь отсутствует логика, и в некоторых драматических моментах сей факт вызывал лёгкую ухмылку; очевидно, что такого эффекта быть не должно. Например: как несколько молодых физически развитых узниц не смогли справиться с тремя безоружными старухами (!?). Огромная тюрьма недалеко от города, о которой местные жители даже не знают. Энн-Мари говорит своей соседке по комнате, что уезжает с незнакомцем на уик-энд за город, а соседка опомнилась только на девятый день, что Энн-Мари так и не вернулась обратно. Ну и сама Энн-Мари - большая молодец: запрыгнула в машину к человеку с именем Марк И. Дессад, ведь такое имя вызывает доверие 🙂

В те далекие 70-е зрители и критики приняли картину на ура. "Дом кнута" стартовал на родине на 1000 экранах, и за первые три недели фильм заработал более 13 500 фунтов стерлингов, что является отличным результатом при бюджете в 60 000 фунтов. Сейчас редко кто вспоминает о картине, несмотря на то что ленту частенько переиздают на физических носителях, а если и вспоминают, то весьма нелестно отзываются. Стойкие фанаты британского экспло и не только экспло оценят работу Уокера по достоинству.
Оценка: 8/10