Сайт о вне-уровневом, низкоуровневом и немассовом кино

Обзор фильма "Сказки с тёмной стороны / Tales from the Darkside: The Movie" (1990)

Director: John Harrison
Cast: Debbie Harry; Christian Slater; Steve Buscemi; Julianne Moore; William Hickey; Mark Margolis; James Remar; Rae Dawn Chong

История обозреваемой антологии начинается ещё в начале восьмидесятых, когда громкий успех "Калейдоскопа ужасов/Creepshow" - совместного детища двух мэтров, Джорджа Ромеро и Стивена Кинга, оммажа на EC Comics - натолкнул создателей на мысль превратить разовую удачу в постоянный бизнес. Ромеро и его продюсерская компания Laurel с самого начала проявляли стойкий интерес к жанру киноальманаха, начиная именно с "Creepshow" 1982 года, а затем, закрепив успех сиквелом, компания решила перенести формат на телевидение. Но из-за творческих разногласий, права на "Creepshow" принадлежали Warner Bros., боссы Laurel решили продолжить работу над сериалом, в котором были опущены аспекты, принадлежавшие Warner Bros. В результате появился сериал "Сказки с тёмной стороны", который исследовал те же темы, что и "Калейдоскоп", но отказался от сюжетной линии и других элементов, основанных непосредственно на комиксах EC. Сериал просуществовал в общей сложности четыре сезона, до своего закрытия 24 июля 1988 года. Однако закрытие сериала - это ещё не конец бренда "Сказок". Разработки полнометражного фильма начались практически сразу после завершения сериала, благо на полке пылилось много нереализованных идей для третьей части "Калейдоскопа ужасов". Режиссёр Джон Харрисон, друг и постоянный компаньон Джорджа Ромеро, выбирает простой, но рабочий каркас: похищенный мальчик, словно маленькая Шахерезада из "Тысячи и одной ночи", тянет время перед ведьмой, которая собирается зажарить его к ужину для своих подруг-колдуний, рассказывая ей три истории - про мстительную мумию, кровожадного кота и каменную горгулью. Сюжет специально выстроен как осовремененная версия "Гензеля и Гретель".
Читать далее

Обзор фильма "Буки / The Boogens" (1981)

Director: James L. Conway
Cast: Rebecca Balding; Anne-Marie Martin; Fred McCarren; Jeff Harlan; John Crawford

В конце 1970-х годов американская киноиндустрия переживала бум низкобюджетных хорроров, вдохновлённых успехом "Челюстей/Jaws" и "Чужого/Alien". Именно в этот период компания Taft International Pictures, базировавшаяся в Парк-Сити, штат Юта, решила войти в жанр монстров. Taft специализировалась на малобюджетных семейных и документальных фильмах, но под руководством продюсера Чарльза Е. Селлера-младшего компания начала экспериментировать с более мрачными проектами. Селлер, ранее работавший над сериалом "Жизнь и приключения Гризли Адамса/The Life and Times of Grizzly Adams", увидел потенциал в историях о подземных ужасах - мини-жанре, уходящем корнями в "Люди-кроты/The Mole People" (1956). Идея "The Boogens" родилась из оригинальной истории, написанной Томасом Чэпманом и Дэвидом О'Мэлли. Это был сценарий о заброшенной шахте в Колорадо, где спустя столетие после катастрофы группа рабочих случайно высвобождает древних существ. О'Мэлли и сценарист Боб Хант (настоящее имя Джим Кауф) доработали историю в полноценный сценарий, добавив романтические элементы и типичных для 80-х "финальных девушек". Монстры, прозванные "буками" (boogens), были полностью вымышленными - их дизайн придумали мастера спецэффектов Кен Хорн и Уильям Маннс, вдохновлённые криптидами вроде троглодитов. Режиссёром выбрали Джеймса Л. Конуэя, ветерана Taft Pictures, знакомого отечественному зрителю по научно-фантастическому фильму "Ангар 18/Hangar 18", шедшему в советском прокате. Кстати, режиссёр до сих пор снимает различное телемыло (Тайны Смолвилля; Зачарованные). Конуэй, поклонник классических монстр-муви 50-х годов, стремился создать не просто рядовой хоррор, а атмосферный триллер с акцентом на саспенс: монстров показывают редко, в основном через POV-кадры и щупальца, чтобы сэкономить бюджет и нагнать жути. "Мы не могли позволить себе армию Буков, так что сделали одного идеального", - вспоминал позже Конуэй. Съёмки проходили полностью на натуре в Парк-Сити летом 1980 года. Примечательно, что посёлок Парк-Сити, ежегодное место проведения кинофестиваля "Сандэнс". В 1981 году фестиваль существовал уже три года, хотя ещё не стал тем масштабным событием, которым является сегодня. Этот факт придаёт фильму своеобразное историческое величие: место будущего арт-хаусного триумфа сначала послужило декорацией для истории о монстрах из недр земли.
Читать далее

В преддверии Хэллоуина, публикуем обзор на тематический фильм "Помощник Сатаны / Satan's Little Helper" (2004)

Director: Jeff Lieberman
Cast: Katheryn Winnick; Amanda Plummer; Alexander Brickel; Stephen Graham

Когда речь заходит о фильмах на Хэллоуин, ни один не сравнится с классикой 1978 года "Хэллоуин/Halloween", настолько значимой, что его сиквел, вышедший спустя сорок лет, всё ещё "взрывает" бокс-офис. Но для тех, кто хочет разнообразия, есть и другие фильмы, посвящённые этому жуткому празднику: классика "Ночь демонов/Night of the Demons", антология "Город монстров/Tales of Halloween", современный хоррор от Дель Торо "Страшные истории для рассказа в темноте/Scary Stories to Tell in the Dark" и даже телевизионный фильм для семейного просмотра "В полночный час/The Midnight Hour". И это, не считая тройки фильмов с похожими названиями "Trick 'r Treat". А для тех, кто любит совсем уж редкие находки, есть "Помощник Сатаны". Картина ознаменовала возвращение в режиссёрское кресло Джеффа Либермана. Трудно поверить, что после культового слэшера "Перед самым рассветом/Just Before Dawn" он не снимал жанровых фильмов более двух десятилетий, но его новый "Помощник Сатаны" совсем не похож на работу человека с 30-летним опытом в киноиндустрии, и я имею в виду это в хорошем смысле. Фильм воспринимается как творение молодого бунтаря, стремящегося продемонстрировать свою дерзкую, антиполиткорректную жилку. В результате получился первый за долгое время фильм, который кажется созданным специально для полуночных показов, без той наигранности, которая портит многие так называемые "культовые фильмы". То, что "Помощник" дебютирует на престижном кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке, кажется частью этой мрачной шутки.
Читать далее

Обзор фильма "Кровавое чудовище / Terror Is a Man / Blood Creature" (1959)

Director: Gerardo de Leon
Cast: Francis Lederer; Greta Thyssen; Richard Derr

Рассвет филиппинского кинематографа на международной арене начался с американских солдат, которые после Второй мировой войны массово остались на Филиппинах. Кто-то пытался бороться с посттравматическим стрессовым расстройством, кто-то просто наслаждался красотами этого островного государства, а были и такие, как Кейн В. Линн, бывший пилот ВМС США, решивший посвятить своё свободное время на гражданке кинематографу. Линн познакомился с филиппинским режиссёром Эдди Ромеро, и их знакомство быстро переросло в регистрацию совместной компании Lynn-Romero Productions. Вскоре к ним присоединился американский продюсер Ирвин Пизор, который согласился основать кинопроизводственное партнерство с Линном и Ромеро под названием Hemisphere Pictures. Hemisphere - первая компания, ставшая снимать полноценные американские фильмы на Филиппинах. Но снимали они преимущественно военные фильмы, которые не пользовались популярностью и едва окупались. Дистрибьютор Сэм Шерман, отвечавший за создание рекламных материалов для Hemisphere, посоветовал прекратить снимать коммерчески невыгодные военные фильмы и переключиться на более популярный и недорогой жанр - хоррор. Так на свет появилась неофициальная экранизация классического романа Герберта Уэллса "Остров доктора Моро" и первая часть из серии фильмов Эдди Ромеро и Кейна Линна – "Кровавый остров".
Читать далее

Обзор фильма "Человек внутри / The Man Inside" (1958)

Director: John Gilling
Cast: Jack Palance; Anita Ekberg; Nigel Patrick; Anthony Newley; Donald Pleasence

В середине 50-х годов Warwick Film Productions, основанная Ирвингом Алленом и Альбертом Р. Брокколи, активно развивалась как независимая британская кинокомпания, специализирующаяся на жанровых фильмах: приключениях, военных драмах и криминальных триллерах. После успеха таких картин, как "Герои утлого суденышка/The Cockleshell Heroes" и "Царек Хан/Zarak", продюсеры искали новый проект, который сочетал бы напряженный сюжет, международный колорит и звездный актерский состав, способный привлечь как британскую, так и американскую аудиторию. Роман М. Э. Чабера "Человек внутри" идеально подходил под эти критерии: история о краже бриллианта и последующей погоне по Европе обещала динамику, интригу и экзотические локации. Сценарий для фильма написал Дэвид Шоу, адаптировав роман в более кинематографичный формат с акцентом на саспенс и визуальную динамику. Продюсеры видели в проекте потенциал для создания международного хита, особенно учитывая популярность подобных сюжетов в США и Европе, но незадолго до съёмок Аллен и Брокколи столкнулись с финансовыми трудностями. После коммерческого провала фильма "Огонь из преисподней/Fire Down Below", который, несмотря на участие звезд, не оправдал ожиданий в прокате, у компании возникли проблемы с денежным потоком. В результате чего начало съемок "Человека внутри" было отложено с ноября 1957 года на апрель 1958 года, чтобы стабилизировать финансовое положение компании. Бюджет фильма был относительно скромным по стандартам того времени, что заставило продюсеров искать способы оптимизации расходов. Решение снимать значительную часть картины на натуре в Европе, особенно в Испании, было продиктовано не только желанием придать фильму международный колорит, но и экономическими соображениями, так как съемки за пределами Великобритании обходились дешевле, но студийные сцены снимались в родной Британии на Elstree Studios, где Warwick Film уже имела налаженную инфраструктуру.
Читать далее

Обзор фильма "Уничтожители / The Ravagers" (1965)

Director: Eddie Romero
Cast: John Saxon; Robert Arevalo; Vic Diaz; Fernando Poe Jr.; Bronwyn FitzSimons

Действие картины разворачивается в годы Второй мировой войны на оккупированных Филиппинах. Остатки японских солдат во главе с капитаном Мори (Vic Silayan) пытаются сбежать с острова с 4 миллионами долларов в виде золотых слитков, принадлежащих правительству Филиппин. Местные партизаны пытаются выгнать оккупантов, но среди освободителей есть те, кто хочет заполучить государственное золото себе. Отступающие японские войска захватывают женский монастырь, превратив его в неприступную штаб-квартиру. Лидер партизан, капитан Даулинг (John Saxon), посылает трёх своих лучших бойцов, чтобы те проникли в монастырь и установили взрывчатку, с помощью которой попытаются выбить окопавшихся японцев. План Даулинга терпит крах, когда он узнаёт, что в монастыре есть заложники: несколько монахинь и одна американка. Тогда он предпринимает попытку ударить японцам в лоб, но и здесь терпит фиаско. С большими потерями партизаны отступают, однако и противник понёс значительные потери. Капитан Мори на трёх гружённых золотом грузовиках покидает монастырь и отправляется в порт, где его ожидает корабль для эвакуации, но далеко ему уйти не удаётся: Даулинг и филиппинские партизаны не дремлют...
Читать далее

Обзор фильма "Паучонок, или Безумнейшая история из когда-либо рассказанных / Spider Baby or, the Maddest Story Ever Told" (1967)

Director: Jack Hill
Cast: Lon Chaney Jr.; Quinn K. Redeker; Sid Haig; Beverly Washburn; Jill Banner; Carol Ohmart; Karl Schanzer

После окончания Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Джек Хилл вместе со своим одноклассником Фрэнсисом Фордом Копполой устроились на работу к продюсеру Роджеру Корману. Коппола писал сценарии, а Хилл снимал по ним недостающие до нужного хронометража эпизоды. Во время работы над "Кровавой баней/Blood Bath" Хилл познакомился с актёром Карлом Шанцером, подрабатывавшим частным детективом для двух бизнесменов - Джила Ласки и Пола Монка. По счастливому совпадению, Ласки и Монка хотели инвестировать свои доходы от продажи недвижимости в кинопроизводство, однако все сценарии, что попадали им в руки, они отвергали. Узнав, что Шанцер - актёр, а значит, имеет хоть какие-то связи в киноиндустрии, бизнесмены обратилась к нему за помощью в поисках перспективного режиссёра, в чей проект можно вложить свои деньги. Этим перспективным режиссёром оказался Джек Хилл. На тот момент у Хилла не было даже набросков сценария фильма, который он хотел снять, но Ласки и Монка были настолько впечатлены его черновым наброском, что дали проекту зелёный свет. На дебютную для всех участников картину бизнесмены выделили скромные шестьдесят пять тысяч долларов, две с половиной тысячи из которых заплатили хоррор-ветерану Лону Чейни, остальным актёрам платили по сто долларов в день. Несмотря на актёрские затраты, бюджета хватило на 12 дней съёмок в одном из районов Лос-Анджелеса, где съёмочная команда нашла подходящий атмосферный дом, в котором разыгралась эта безумная история из когда-либо рассказанных.
Читать далее

Обзор фильма "Хозяйка / The Landlady" (1998)

Director: Robert Malenfant
Cast: Talia Shire; Jack Coleman; Melissa Behr; Bruce Weitz; Courtney Gains

После того как Мелани Лерой (Talia Shire), подавленная и глубоко нездоровая женщина, застаёт своего мужа Ралстона (Nathan Le Grand) за супружеской изменой, она убивает его, скормив ему на ужин крабов, на которых у него аллергия. Вскоре после убийства Мелани так удачно наследует многоквартирный дом в Лос-Анджелесе по завещанию своей почившей тёти Лидии. Приехав туда, она зацикливается на одном из жильцов, Патрике Формане (Jack Coleman), которого считает идеальным мужем и верит, что они предназначены друг для друга. Мелани предоставляет Патрику квартиру по соседству, но предварительно устанавливает скрытые видеокамеры и одностороннее зеркало, чтобы шпионить за ним. Одержимость женщины от безобидного вуайеризма перерастает в смертельную кампанию по устранению всех, кто стоит на пути её иллюзорной романтической фантазии...
Читать далее

Обзор фильма "Безумцы / The Crazies" (1973)

Director: George A. Romero
Cast: Lane Carroll; Will MacMillan; Lynn Lowry; Harold Wayne Jones

После прорывного успеха "Ночи живых мертвецов/Night of the Living Dead", который стал революционным фильмом в жанре хоррора и заложил основы зомби-жанра, Джордж Ромеро оказался под давлением необходимости доказать, что его успех не был случайным. Его последующие проекты, такие как "Время ведьм/Season of the Witch" и "There's Always Vanilla", не повторили успеха дебютного фильма, что подтолкнуло Ромеро вернуться к жанру хоррора с более масштабной и амбициозной идеей. А идея "Безумцев" родилась из интереса Ромеро к социальным и политическим темам, актуальным для США начала 1970-х годов. Война во Вьетнаме, Уотергейтский скандал, антивоенные протесты и растущее недоверие к правительству и военным структурам сформировали мрачную атмосферу эпохи. Ромеро решил использовать эти настроения, чтобы создать фильм, который бы сочетал ужасы с критикой милитаризма, бюрократии и техногенных катастроф. Сценарий фильма был написан Ромеро на основе оригинальной идеи, разработанной совместно с Полом МакКоллохом. История вращается вокруг небольшого американского городка Эванс-Сити, штат Пенсильвания, где в результате крушения военного самолёта в водоснабжение попадает секретный вирус под кодовым названием "Трикси". Вирус, разработанный военными, вызывает у заражённых безумие, что приводит к хаосу. В отличие от зомби из "Ночи живых мертвецов", заражённые в "Безумцах" остаются живыми, но теряют рассудок, что делает их поведение непредсказуемым и более пугающим. Сценарий прочитал Ли Хессел, продюсер и владелец Cambist Films, с которым Ромеро ранее работал над фильмом "There's Always Vanilla". Хесселу понравился сюжет МакКоллоха, и он согласился профинансировать фильм, но только если Ромеро будет готов переписать сценарий, чтобы сосредоточиться на том, что Хессел считал наиболее интересным компонентом истории, а именно на военном захвате города, который произошел на первых 10–20 страницах сценария. Ромеро согласился, и вскоре новый сценарий лежал у продюсера на столе. В награду ему, как и обещал Хессел, выделили бюджет в районе в 270 000 долларов.

Съёмки проходили в небольшом городке Эванс-Сити, штат Пенсильвания, и его окрестностях, недалеко от Питтсбурга, где Ромеро базировался со своей продюсерской компанией The Latent Image. Выбор Эванс-Сити был обусловлен как бюджетными ограничениями, так и желанием создать аутентичную атмосферу американского захолустья. Местные жители активно участвовали в съёмках в качестве массовки, а некоторые сцены снимались с использованием реальных пожарных и местных объектов, таких как школы и фермы. Денег от владельца Cambist Films хватило, чтобы, не без изъянов, конечно, рассказать историю про...
Читать далее

Обзор фильма "Повелитель кукол 10: Становление оси / Puppet Master X: Axis Rising" (2012)

Director: Charles Band
Cast: Kip Canyon; Jean Louise O'Sullivan; Scott King; Brad Potts; Stephanie Sanditz

В далёком 2003 году вышел спорный сиквел "Повелитель кукол 8: Наследие/Puppet Master: The Legacy". Его спорность в том, что нового материала там практически нет, и весь фильм представляет собой попурри из кусков прошлых лент долгоиграющей серии. Но примечателен "Наследие" тем, что это был конечный аккорд франшизы. Чарльз Бэнд лично решил поставить точку в серии, длившейся без малого 14 лет, и закрыть все сюжетные дыры, образовавшиеся за это время. Но финал оказался далеко не финалом. После длительного перерыва, в августе 2008 года, была анонсирована трилогия приквелов, действие которых происходит во время Второй мировой войны. Первый фильм "Повелитель кукол: Ось зла/Puppet Master: Axis of Evil" вышел в 2010 году и, само собой, привлёк внимание верных поклонников франшизы. Несмотря на дешевизну постановки и низкие оценки, "Ось зла" очевидно принесла хорошую прибыль Бэнду, и в октябре 2011 года был анонсирован второй фильм под рабочим названием Puppet Master Forever. В конечном итоге название было изменено на "Puppet Master X: Axis Rising".
Сценарий к десятой части написал новичок Шейн Биттерлинг, который познакомился с Чарльзом Бэндом на панихиде по создателю "Зубастиков" Домонику Мюру, написавшему сценарий к предыдущему фильму и скончавшемуся в сентябре 2010 года от пневмонии. Биттерлинг не стал выдумывать что-то неординарное, а просто продолжил историю покойного Мюра.
Читать далее